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发表于 2004-3-8 16:11:00
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Re: 电脑游戏结构与设计——第七章
克理斯·克劳福：这在游戏初期会容易的多，因为基本上就没有小组！我完全靠自己，这通常是发挥长处并隐藏缺点的好方式。我知道一些好的设计者不打算出现在群众之间??我就是其中之一。但是我很难告诉您哪个好的设计者，也是一个好的管理者。
布莱恩·雷诺：我们的运气很好，与一群彼此熟识喜欢相互合作的老手与菁英共同创立这个公司。在我们成长之后，我们已经为这个环境做了最佳的努力。
葛伦·克培斯：目前这并不是我的工作，小组可以维持这个结构，是因为它很小而且每个人都相互关心。在我的看法下，这是游戏设计的关键??这也是我们宁愿自组Lost Toys而不是待在牛蛙公司中，后者的员工人数超过160位。
彼德·摩利纽斯：如果一个成功的游戏有秘密的话，它一定是由一个小组全力合作找出来的。如果和您一块工作的每一个人都相信这个企划，而且如果他们了解您并信任您，获得成功之后他们也会同时获得奖励，那这个游戏的研发过程可能是最美妙的时光。在这个时刻，在《善与恶》中，每一天都有一件惊喜的事出现在游戏中，而人们也十分高兴能参与这个企划。
大卫·培瑞：小组的表现好极了，只有在选择音乐上才是我们的问题。我们曾为音乐打了一仗，然后当无礼的行为消失后，我再次让二个家伙在我的办公室拥抱言和。
如果一个小组不需要变动，有可能以狂热的小组伦理来运作。用这种方式运作的小组通常是很好的，但是如果新的组员必须整合进来，正统程序是一个让整合平顺的好方法。
您需要在研发开始之后，加入任何新的人员吗？
葛伦·克培斯：这是几年前的事，那时我和彼德·摩利纽斯在程序与美术方面已经完成了95%。在不同的时间，还有其它的程序设计师与美术人员。
大卫·培瑞：我们在游戏中需要大量的动画，所以我们雇用了人员来做数字绘图的工作。这表示我们的动画师只要画出铅笔稿，然后雇员就会把线条清干净，另一个则负责上色。这种方式完成了上千张的图像??比我们预期的要快得多。
克理斯·克劳福：不会。
艾恩·贝尔：不会。
费用及时程
计算机游戏在不断延展的期限，以及节节高涨的费用简直是恶名昭彰。一个游戏的发行日期定在一年之后（或是更久）并不是什幺少见的事，而且有很多这一类的游戏到最后都极为成功，但是他们让发行公司心力交瘁，不断取消先前的发行计划。
［游戏好了，但是还没做好］是种很让人生气而且奢侈的说法，小型的研发团队可能根本担不起。试着坐在您的投资者面前，告诉他们您还要100万美元，但是您无法把您的生意计划展现给他们看，因为游戏产业并不是一个可以预期的工业。您只会看到一片漠不关心的面孔！
本书的方法学是利用互动的方式来承担研发过程，也可以称之为［阶段］。在每一个阶段中，您的第一个计划是找出您想要完成的目标，然后您开始建造，然后测试，而且最后回顾您完成了多少计划，以及如何配合下一个阶段的计划。每一个建造物加挂物品或是调整特色的阶段，都在一个模块化的结构之下完成，让程序代码的元素可以独立进行查核。这个过程的最后目标是达到［完成］??我们这边的定义不只是游戏还可以在各方面加强，还有正在进行的程序；而且在任何阶段，都有可能因为特色方面的考量而中止，但最后还是有一个可以出售的产品。
如果是一个AAA级的产品，标准的研发时程是怎幺样子？
葛伦·克培斯：要二或三年的时间，要一年或二年太赶了。
迈克·迪斯克：一个原创性的游戏要二年。
布莱恩·雷诺：这些日子对我们而言要一到一年半，也可能是二年；而且我想这是这个产业的标准。
大卫·培瑞：现在差不多18个月??很快就要24个月。
彼德·摩利纽斯：至少要二年，从概念到包好的产品可能要花上三年。
比尔·罗普：在电影、显示卡、声卡与扬声系统越来越强而且价格越来越低，就会越期望游戏的品质更高。要增加这些东西，要提升的还有网际网络联机速度的频宽（至少在美国是如此），而且玩者不只期待神幻的单机版内容，还包括了流畅的多人联机设定，让游戏可以再玩数个月，而不只是几个星期。预期在效能以及内容方面的提升，表示制作小组得花更多的人力才能做出AAA级的产品，而且冒的险也会越来越大，直逼最好的电影。
这一切都在烧钱，所以可以接受的游戏设计周期差不多在二年的时间。这对研发人员而言极具挑战性的，因为在科技不断的进展之下，预测上会越来越困难，而且我认为我们已经看到在科技快速成长的现在，游戏已经有点跟不上的现象；在一个游戏花一到二年的时间来设计，很有可能因为研发小组试着追上新的标准时，不得不把游戏延期或是整个取消。
游戏性
在有机会询问研发人同的情况下，我很明显的感受到，知道他们是用什幺方式找到创意的火花是十分重要的。虽然我们之前提到的警告仍然有效（您可能无法用相同的方式，造出同样的成功产品），但是钻研高品质游戏性、外观及感觉的由来，仍然是很有趣的。
您自己的游戏中，有什幺特色是您特别讨厌，而且觉得无法接受的？
大卫·培瑞：我讨厌游戏要先看完说明书才能玩。我想要坐下来玩，而且当我卡住时才去拿说明书。我猜我的耐性不太够。
葛伦·克培斯：太过于强调故事线或是全屏幕动画。游戏应该具有互动性，所以故事线与全屏幕动画只会把您从事件中拉开，不管它们是否品质超高。我很喜欢的世界是每个人都有同样的想法，而且我们可以同时抛开这二样东西。
布莱恩·雷诺：不能用键盘控制整个游戏的接口。鼠标接口是学习游戏的主要工具，但是强迫玩者一道使用鼠标，会让已经学会游戏的玩者的手兖。
威尔·怀特：我真的不喜欢重复使用全萤幕动画。从另一个角度来说，我试着不要在任何方面太武断，如果我很强烈的考虑想要一些新特色，那我会用开放式的心态来进行研发工作。
克理斯·克劳福：至少，慎重取用人类灵魂的高洁之处。
艾恩·贝尔：免费的暴力、控制很差劲的设计、幼稚的规划。
这个业界最大的改革者（如果有的话）是谁？
葛伦·克培斯：《俄罗斯方块》是一个令人难以置信的游戏：世界上的每一个程式设计师，都在自责为什么想不出这个点子，只要一个下午就可以把程式写完。
另外还有《地下城主》，第一个不用被骰子整得团团转的游戏。《地下创世纪》更提供了一个［真实］的世界，而所有id公司制作的游戏，都一直站在科技的尖端，而且他们仍有勇气维持最基本的游戏性。
威尔·怀特：《FS-1 Flight Simulator》，这是我买下的第一个电脑游戏，我惊讶的是我可以开着这个世界中的小玩具到处飞行。这是第一个PC上的飞行模拟（由布鲁斯·亚特维克??Bruce Artwick制作）。它是用线条图来表现，而且以今天的标准看来是十分原始的。不过，它还是有一个自给自足的时空，以及我可以玩得很高兴的物理规则。
《Pinball Construction Set》（作者比尔·拜吉??Bill Budge）：这是我第一个可以建造一些东西的游戏，我真的很欣赏它的界面（拖曳式）以及开放式的本质。PC游戏则在《模拟城市》的设计之中受到了不少的影响。
《M.U.L.E.》是一个可以提供经济观念（以及多人连线游戏）而且很好玩的游戏。另外，对于一个想要设计挑战与合作的游戏（换言之就是游戏平衡）的人而言，它也是一个很好的范例。
大部份的人再也无法玩到这些游戏，实在是太可惜了。
彼德·摩利纽斯：如果要找一个最近，让整个产业界有惊人的变革的，我会选《雷神之?》与《毁灭战士》。它很简单、让人难以自拔、让人肾上腺素激增，都是一个游戏应该有的特色。
大卫·培瑞：《大金刚》、《终极动员令》和《快打旋风》。
艾恩·贝尔：《Colossal Cave》、《银河飞鹰》和《俄罗斯方块》。
您觉得续集的制作是如何？
艾恩·贝尔：简单。
葛伦·克培斯：如果有这个理由制作续集的话，十之八九都是好理由??包括我曾经参举过的几个案子。
迈克·迪斯克：续集在研发的角度而言是很棒的。您知道这个游戏长得是什么模样??里面做了什么东西。群众很清楚他们会买到什么游戏，但是制作续集也表示这个游戏不会走入一个全新的方向，更表示这个游戏已经不会有太夸张的未来。
大卫·培瑞：如果第一个游戏很棒，那就会更好。我痛恨、痛恨、痛恨笨拙游戏的笨拙续集。
克理斯·克劳福：我做过一个，但是对它没有多高兴。续集应该延后五年再推出，否则它们只是在顾客基础上再压榨一次市场。我正在考虑设计一个新的《帝国生死门》，它离上一个游戏的推出时间已经有十年之久，我想我应该是对的。
比尔·罗普：续集可能好，也可能不好。没有续集，我们可能再也看不到［异形］；但是反过来说，我们也可能看不到［时空英豪2］。基本上，一个续集是再次给您一个您曾经热衷的东西，如果您只想要骑上前一个作品的荣耀，您可以去试试。在Blizzard，我们爱上我们所建造的时空，而续集给我们一个机会，在这个世界中更积极的探索并制作相关东西。我们也很努力去追求，让玩者可以在续集中拥有更多的东西，并在续集中延续前作的成功之处，找出一个方式解决掉我们或是玩者讨厌的东西。
我想我们在《魔兽争霸：半兽人与人类》跳到《魔兽争霸2：黑暗浪潮》再跳入《星海争霸》（本质上的续作）是很好的例子。如果您好好看看这些游戏，您会看到基本的游戏主义仍然保留了下来，但是加入了游戏性、界面、图象、连锁关系以及更多的东西。如果设计人员可以利用原始的基础，靠着经验来制作更伟大的游戏，那他们就在创造一个我所想象的续集。
您会和您的下一个设计妥协，以得到较好的发行合约头款吗？
克理斯·克劳福：当然不会。我已经花了至少八年的时间试着成为一个饿死的艺术家，我为什么要打破这么单纯的特色？
迈克·迪斯克：如果您需要头款才能创造一个游戏，那设计就是一路被市场认知牵着鼻子走，出卖的就是设计人员的梦。
葛伦·克培斯：这不是妥协的方式。如果您觉得您真的想出一个很酷的点子，但是发行公司就是［看不懂］，很有可能是您没有良好的游戏设计，而只是过度的概念化。在设计的过程中，确定这是一个发行公司想要推上市场的游戏（也可以视为玩者想玩的标准）。
大卫·培瑞：Shiny的运气很好，我们会尝试各种不同的点子。我们的游戏是由自己人来设计的，您永远不会看到我们在做芭比娃娃的游戏。看看我们的《Stunt Helicopter》游戏(www.stuntcopter.com)，或是我们的《Baby Angel》(www.messiah.com)，也可以看看我们的多人连线生物游戏《活祭》(www.sacrifice.net)。
彼德·摩利纽斯：在平常的状况下，市场人员与发行人员在签下合约时，都有他们选定的观点。我想研发人员??包括Lionhead??应该都具有合理的弹性，只要发行公司能支援他们的需求来制作好点子就行。
布莱恩·雷诺：如果我知道我想要做的是什么产品，我有时会同意在一个产品或是类型上面更进一步；但在这之前，我们必须站在我们的角度中，一直维持游戏中的创意控制与游戏性。
艾恩·贝尔：这得看个人的财务状况。
未来
在一家网际网路公司（不是游戏公司）的创立酒会中，其中一个投资者问我，［为什么你们这些人不能做象《迷雾之岛》那样的游戏？我真的是很喜欢那个。但是其他的??《毁灭战士》、《雷神这?》、《古墓奇兵》都让我提不起劲来。］
当然，这只是一个人的观点。如果这个人并非恰巧是随手就挥动上百万美元的冒险投资家，如果没有强烈的商业证据证明这样的游戏与市场百分之百契合，这个问题很容易被人所忽略。
这个问题到最后就变成了［人们想要多少的互动性？］这并不象是电脑年代版本的维多利亚式家庭：把孩子放上床，插上Playstation就开始玩游戏。如果人们想要某种东西，他们会玩角色扮演，他们会加入戏剧团体，他们会去玩桌上游戏，而且每个周末都有神秘杀人案餐会。
当然了，忠实的玩者一向都存在。很多研发人员利用下面这句话来鄙视大众市场：［叫他们去看电视。］但是电脑可以提供的互动性，可以同时取悦于大众市场以及游戏为主的市场。这些将可以视使用者所需是，来决定他们要玩的游戏。简而言之，互动性不应该强迫玩者做出选择；它应该让玩者去控制他的选择。
我们会在第8章看看游戏何去何从。首先，我们看看这些导师级的人物在想什么。
游戏能停留在目前的局势，但能吸引不玩游戏的人？还是游戏得为他们另行调整？
彼德·摩利纽斯：游戏产业的未来大门甚至还没敲开。曾经有些象是《古墓奇兵》和运动游戏这样的东西，表现出为大型市场设计的游戏，一样可以为游戏老手所接受。这并不表示它们是［笨透了］的，而且把它们做得更容易让人接近。当这件事真正出现时，游戏客层将会很庞大。
葛伦·克培斯：我想游戏正在一点点的渗入主要的文化中。它无法阻止，但它也可能无法加速。除非您做的是一个运动游戏，否则游戏是无法马上成为主流产品的。
迈克·迪斯克：游戏的牙观太难看、过度复杂，而且需要太多的功夫才能进入市场。适合大量市场的游戏，不是超级简单，能够马上被人所了解；就是有一定程度的复杂度，而微妙之处超过目前硬体的能力。
威尔·怀特：我在想，它们一定在中间有交会之处。想象一些人某天走入Wal-Mart（译注：美国大型连锁超商）买了一套《猎鹿人》，因为他的朋友叫他买回家看看。他把它带回家，然后享受了一段不错的时光；这一切都简单而容易。现在他可能会在游戏方面更有自信，下次去买一些更行进的游戏。现在，如果回到商店中买下《悍卫雄鹰》这样，专为高等级玩者设计的游戏。
所以，我可以想象的是，在大众市场中的顾客越来越有电脑基础后，我们的产业将会朝这个方向迈进。除了最专业的游戏以外（其中散布一些象是《猎鹿人》这一类的游戏），我们最后会得到一个象钓钟般的曲线，而中央的高点就是中等级的游戏，可以让游戏初学者和高级玩者同时满意的东西。
艾恩·贝尔：游戏必须为非玩者的人做一番调整。
布莱恩·雷诺：我想这个问题是一个不实的进退二难，所以我猜我的答案是［不经常］以及［不准备］。在游戏市场中的玩者是十分明显的团体，而且工作人员可以藉由他们写游戏，而换得体面的生活；要把您的头一路轰进［大型市场］的高墙并非必要。在Firaxis,我们倾向避开［市场研发］，并以专注于我们想要玩的游戏来取而代之。我们可以假定，如果我们写出一些想要玩的东西，就会有和我们一样的人们，会来买我们的游戏。
比尔·罗普：答案是［双方都有，但是不多］。我们在Blizzard做出来的游戏，一向可以让游戏老手感到满意，而且不会孤立任何坐在电脑前面，想要了解［电脑游戏这种东西］的人。我们负担不起的是，把游戏设计成只为游戏高手才能玩的目标，目前以电脑娱乐为主的群众数量越来越多，而他们需要获得满足。不过，在这同时，我们并不需要在游戏中，以没有挑战性与不适合老手的方面进行妥协。
对我们而言，制作游戏是一门容易学习却很难专精的崇高目标；但是如果您能走对路，您不只可以看到玩了游戏一辈子的玩者在享受您的游戏，而且也会看到一些从没玩过的玩者。这一切都只因为二个字：［好玩］。如果游戏容易接近而且好玩，您会发现拥有电脑而想要找一些与科技奇迹相关娱乐的群众，数量将会不断的扩增。
大卫·培瑞：游戏需要为不玩游戏的人做一番调整。这就象PC上的游戏需要取得IRQ编号与DMA设定一样。您得让它变得很简单；然后您才会有机会为人们带来好时光。
克理斯·克劳福：游戏永远不会打破它们的常规。上帝知道我试着协助产业打破这个常规，但是我全面失败，而且产业界在这个方面十分坚固，我不会考虑再试一次。
在之后的十年，将会出现以说故事为主的互动式娱乐，但是我想它会在游戏中独立出来。您可以拿书店与漫画店来做比较。
对您而言，如果您可以选择任一个游戏的话，其中什么方面是您最喜欢的？
葛伦·克培斯：象《雷神之?》那样的火箭跳。
迈克·迪斯克：在《地下城主》中，当您的火炬烧光时那种深深植在您心中的恐惧，而且您在黑暗中被遗忘，只有怪物的声音在您和同伴身边环绕。
艾恩·贝尔：让人玩起来觉得活力十足的游戏。在这方面，我指的是一个游戏在玩的时候，附带了不必要的炫目效果??而在登上巅峰的风格之后，就是执行效率的问题。《Chuckie Egg》就是一个这样的游戏。
大卫·培瑞：在弹子台游戏中一次丢出多枚的球。在五枚球同时出现在台子上面时，您走开时一定混身大汗。
====================第七章完！！！=====================
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发表于 2004-3-8 16:11:00
