《日珥Prominence》十年岁月的科幻小说、冒险艺术

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     迈克墨里森（Mike Morrison），数字媒体工作室的核心人物，负责优秀科幻冒险的先驱，已答应向我们提供一部史诗之作，一款令人兴奋的雄心勃勃的独立冒险游戏。这是一 款九年来一直在发展，并且正设法使其更加细节化、史诗化的游戏。一款罕见的、独立发行的、以3A级质量为目标的并且由疯狂迷恋建造者 （Constructor）的人开发的游戏。

       那么你是如何理解《日珥（Prominence ）》的？
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       《日珥（Prominence ）》是当星球移民任务出现意外时，第一人称视角、点击式的冒险。玩家在危机中发现意外，判断意外的缘由并且决定之后的行动。通过探索四周环境和解决各种难题，玩家就会发现线索——电子邮件、语音邮件、录音等等一些可以帮助他们事件重演的物品，回到第一现场，得出最后的结论。当然，玩家们可以从人工智能（AI）那里获得帮助，也可以追踪故事情节中船员的故事。另外，船员也有与故事主线一起展现的、有关自己的故事。

        你能告诉我们一点儿关于你自己的故事或是游戏的发展史吗？

        我是迈克墨里森（Mike Morrison），数字媒体工作室的拥有者。我离开科技出版公司，1997年开了家以音乐制作，音频工程，作曲为重点的多媒体制作公司。我公司在印刷和 网页设计方面的背景，对于我的许多客户，也有相当大的帮助，2000年我开始钻研视频和3D设计/动画。我的第一批客户之一是Acclaim Entertainment here on Long Island。我从事本地化手册的国际版本游戏，诸如《建造者(Constructor)》、《Extreme-G》、 《Forsaken》、 《恐龙猎人（Turok）》、《 梦幻四驱车（Re-Volt）》,、《魅影奇侠（Shadowman）》一类。那时我不知道，最终我会致力于游戏发展，但它们确实促使了我最终走上这条路。

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       到2006年的时候，工作室发展的还不错，我也在寻找一个能展示自己能力的契机。我想，研发交互漫游/演示的游戏是相当酷的，这个想法最终演变成了《日珥（Prominence ）》.我也为一些其他的独立工作室（NDA旗下）创作了一些游戏画面和音频，并且为点击式的恐怖冒险游戏：《丢失回忆的男人（Serena）》创作了一些游戏画面。

        那么，你会如何向一个经验丰富的冒险家描述《日珥（Prominence ）》，或者对于一个科幻小说迷又将如何描述呢？

        对于一个经验丰富的冒险家，我会这样描述《日珥（Prominence ）》。它是这样一款游戏，它提供了各种形式的传统库存难题、图形用户界面（GUI）/逻 辑难题、环境难题甚至是文字游戏。游戏可以直接进入关于使用形式和功能的叙述，所以，为了喂养外星食人鱼或者类似的生物而用面包屑、钢丝去制作钓竿是完全 没有必要的。经验丰富的冒险家可能也会有兴趣知道，这款游戏提供了第一人称视角和类似于后来的《神秘岛（III和IV）》、《魔域（Zork）》：《大审判官（Grand Inquisitor）》、《深海（ Morpheus）》，和《黑曜石（Obsidian）》一类的动画探索。因为我们想要这款游戏，达到身临其境的效果和提供玩家与游戏内容建立联系的最佳机会。

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       对一个科幻小说迷来说，我想说这是一次电影之旅。在这款游戏中，仅有几个主角存在，事件展开的设定是有限的、遥远的、孤独的，它需要的是，玩家的思维和在火星人（The Martian）中解决谜题的思考方式。

        你的设计过程是什么？

        我认为，我身边的同事要比我更加的聪明、有天赋，因此我们协同设计、选代、不断完善游戏。核心制作团队是由凯文[麦克格拉斯]（Kevin [McGrath])，汤姆[格里菲思](Tom [Griffith])和我组成的。Kevin和我负责故事、谜题、功能和整体的游戏设计。他处理了整个游戏的编程。Tom和我一起负责游戏的音效、配音 和音乐提示。我呢，负责游戏的画面，并给予了一些在合同签订上的帮助。各个部门之间也不是单独运作的。例如，整个团队参与了配音演员的审批程序。Tom在游戏中也会帮助设计对话和情节点，Kevin也总是会提供关于画面和音频的反馈。每个人都可以反馈，不管是表达对这款游戏的喜欢，还是向我们提供建议。

       你研发这款游戏有多长时间了？

       研究，发展故事，和预生产开始于2006年。Kevin在年末的时候加入进来，而Tom则是在2007年年中期的时候加入了我们。我应该澄清的是，我们的发展计划是不可取的，因为《日珥（Prominence ）》筹备的同时我们也在忙着其他客户的工作。我不知道有多少家工作室也采取了这 种方法，有一些周只有十个小时来筹备《日珥（Prominence ）》,而有一些周则有四十个小时甚至是更多的时间。 因此，如果说一款冒险游戏以每周四十个小时论的话通常需要三年，以每周十个小时论的话通常需要十二年，而我们大约用了九年。它的用时本来可以更少，但是我们多次探讨了，各种额外的设计/拼图/角色的想法，并允许了蠕变特性。我们给予了自己相当多的自由来制作这样一款理想的游戏。

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        这使我们对待《日珥（Prominence ）》像上学一样认真。因为当时没有OpenGL、多线程、着色或编码的音频，Kevin曾认为它的研发会超过二十年。当时的Tom已经发布了几张专辑，得了 不少奖，从事了一项屡获殊荣的职业，但是从未真正研发过游戏，更不用说获奖或做音效设计。 我呢，已经为顾客制作过三维画面和动画，却没有尝试过100+GB的规模以及65000 +渲染的艺术和动画的框架，正是这些，创造了《日珥（Prominence ）》。另外，游戏是自费，而不是去Kickstarter或其他的众筹平台也是原因之一。我们不希望在追求理想的游戏版本的时候，不得不因为投资者或金融支持者而延误。

       你能给我们说一下大概的时间线吗？

       主要里程碑大概的时间线如下：
       研究，发展故事，预生产：2006-2008 年
       引擎开发：2008-2010年
       生产：2010-2015年
       后期制作：2015年

        最初，我们打算使用改良过的SCream引擎（来自Scratches）。奥古斯丁[索]（Agustín [Cordes]），我们的一个好朋友，我们一致认为，更新引擎，然后把它发布给冒险游戏的开发者们是很酷的行为。但是后来Nucleosys易手。我们 意识到，我们应该突出日珥（ Prominence）的特色，这使得我们重新考虑了这一计划。 [值得注意的是，奥古斯丁（Agustín） 后来重新审视了与Dagon一起制作开源、基于节点的冒险引擎的想法。]

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        2007年年底的时候还没有像现在这样的Unity软件。像Unreal、the Source 引擎（当时的供电半衰期为2）、毁灭战士3(Doom 3 )的id软件引擎（ id Software's engine）这样的重量级引擎均为六位数的投资，完全超出了我们的预算。当时独立水平的制作也都是类似于Torque、 Blitz、 Gamestudio这种和一些冒险的特定选项如AGS和Wintermute，但没有真正面向第一人称、基于节点的冒险，所以我们下决心研发。

       你能向我们介绍一些关于游戏的艺术方向和制图法吗？

       我们希望，当玩家探索游戏、从一个领域转换到另一个领域的时候，环境风格也能随之变化。通过 Taeron机器厚实工业风格的外观和Letarri 技术精致圆润的外观，我们把这种想法变成了现实。我做了份参考文件，它包含了可能会出现在游戏中的各种技术，并与概念艺术家一起把文件转化为一个以图片为基础的、具有设计参考和启发的艺术视觉文档。这有助于每项技术的形状、概念、颜色的视觉基础语言的成型。

       最初，我只能设计些主要环境（如这里展示的走廊场景），道具和仓库物品。随着我们的发展，我渐渐地也能设计出故事、谜题设计、测试、音效、音乐、声音、网站、新闻和营销等。我想让画面更精致，所以我与朋友加里[里奇]（Gary [Ritchie]）签订了合约，2005年我正在和PixelCorps为火星殖民计划研发一个3D动画商业的时候，我就见过他。他看了看艺术视觉文 档，并做了几十个TRAC服务器。要不是有大量的图纸的话，我们无法在短短几个月的时间生产出大量的模型和房间布局。当我们生产完、着手游戏其余部分的时候，我感觉好极了。

       它的声音和音乐又是怎样的呢？

    关于这个问题，我们刚刚发布了一个开发者聊天。但我在这里谈的这几点，不会包含在开发者聊天里。如果我没有尝试做这一切，这款游戏会更好。Tom是一个天才的音乐家、编曲家。我们已经合作了多年的项目，我知道他丰富的情感将是一笔巨大的财富。我对音乐有着强烈的想法：第一，我发现，海底电影对太空旅行的危险有着很强的隐喻性。在任务中，船员处于封闭的空间，一旦出了问题，船舱外的生物就会伺机杀死他们。这些影片中有太多的人，他们中的许多人使用合唱作为船员集体的声音。这种声音几乎是难以忘怀的。在黑暗深处，声音的力量，不同于其他，会影响情绪，声音的传递又是如此之快，范围又是如此之广。

        合唱并不仅仅是代表着船员，当任务的风险性很高的时候，它更能引起作为一个整体的Letarri人灵魂的共鸣。二是克里夫·马丁内兹2002年为电影《飞向太空（Solaris）》谱的曲，它充满了神秘、好奇、技术，一点惶恐…然而这是很低调的。这种感性却又极简风格 的音乐正是我们追求的。在《日珥（Prominence ）》中，我们有超过20000句对话,可能至少有三分之一的对话，在没有音乐分散注意力的前提下，需要 玩家阅读。所以如果你在听音乐（这是游戏的免费福利），环境音乐出现频率是相当高的，但它们能引起共鸣以及有着在不同的时期能将一切都串联在一起的、合唱主旋律的主题。然后，通过游戏中玩家的进展，我们改变音乐的基调和情绪，以反映每一个冒险阶段的情感。

        在《日珥（Prominence ）》中，你追求的成就是什么？你认为你已经完成了你的目标吗？

        一开始，它只是一个演示卷轴，最终演变成为了一款成熟的冒险游戏。它可能会给工作室带来许多新的、有趣的工作。或者它可能反响不错，好到使我们做成一款游戏系列，发布更多我们自己的主题。可以说，我们完全超出了我们的预期目标，就像我之前说的，我把这个项目比作上学，一路上，学到了很多的新东西。现在我们有更多的技能和如何使用它们的理论知识。

        我们完成了目标，但是我总是会为自己制定新的目标。研发完游戏是我的目标，现在已经完成了。相当酷。下一步是发布所有的额外功能和增值内容，如音乐、即将 到来的危险/搞笑、人物形象，引导演练，也许是一本《日珥序幕（Prominence Prologue）》的电子书，然后定位其他地区，紧接着移植到其他平台。目标实现之后，总有另一个目标等待我们实现。如果我们能得到这个机会，我很乐意去 追求。

      你的影响又是什么？

       我确信，游戏的受欢迎一定会影响发展。其中，一些巨大的影响可能是：《神秘岛4（Myst 4）》。一个有动画转换、场效应深度、触摸/模拟仿真系统、节点处几乎无缝整合动画、惊人的引擎。《网络奇兵2（System Shock 2）》。音频记录的始祖，这就像弹药箱的音频版，已经使用了很多次，成为了一种公认的叙述方式。毫无疑问，我们都喜欢，但是我们试图去设计它，无论是通过电子邮件、语音邮件，让音频在角色之间作为一种真正的交流。

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       《间谍（Spycraft）》游戏中的暗杀分析工具给了我灵感，游戏要有对应故事的、独立的、有趣的谜题设计。谜题不需要像一些冒险游戏那样随意或抽象.《时间旅人3（Journeyman Project 3）》一款有缺陷的游戏使我意识到，我们也许可以让人工助手（ AI sidekick）负责少于三分之一的屏幕。以文本为基础的冒险，这成就了BELOS以及它琥珀色的扫描屏幕，Kevin和我成长于80年代。

      《日珥（Prominence ）》中，什么让你感到自豪？

       我们做的是一款不与原始视觉妥协、不美化暴力、提供希望与人性故事的游戏。根据游戏当前的发展来看，这是相当令人满意的。我想，如果我花九年的时间去创造爆头或是爆炸戈尔，游戏可能就不会上架了。在这个假期中，我打算宣传《重返德军总部：新秩序（Wolfenstein: The New Order）》以及我会尝试通过XCOM击退，曾打败我两次的外星人入侵。我喜欢虚拟的屠杀，我庆幸我没有花时间去研发它。

       迄今为止，你对游戏的反响满意吗？

       是的。发布日珥，看到人们喜欢它，这种感觉很奇妙。许多人为了日珥写了很多不错的报道。我们也收到了很多电子邮件和玩家评论，说他们有多喜欢这个游戏，他们非常期待有更多类似这样的游戏发布。一个在Steam社区论坛上的玩家发布了一张他在游戏中冒险的、难以置信的、极其详尽的地图。它有着来自故事和人物的、不同触发器的说明。这使我觉得“这一切都是值得的。只要真正的沉浸其中，就会有乐趣。他们是真正的在冒险。”

       你将来的计划是什么？你会研发一个新的冒险游戏？还是进一步发展《日珥（Prominence ）》？

        休息。 也许会给自己个短暂的假期。有关《日珥（Prominence ）》系列的下一章，我们已经有了大纲。我们也已经有关于宇宙的、新的游戏想法，我们也为图形小说、书籍和其他媒体的合作接触了其他的创作者。所以未来有很多的可能性。如果《日珥（Prominence ）》发展的好，那么其他项目的机会也将来临。如果不好，那么我们将暂时返回到客户端工作和小型个人项目，直到下一次大冒险。

        数字媒体工作室发布的日珥《日珥（Prominence ）》适用于Steam上的windows和Humble Store的DRM-free及官方网站。
来自：独游魔盒