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策划之——2016
逝者如斯夫，转眼又是一年。在这个大多数人都在关注春运车票，年终奖金的时候，而我只能蜗居在小小的租房中关注招聘网站的信息。其中的滋味五味杂陈，不足为外人道也。 将回忆放的长远些，四年之前，我还迷醉与这个行业的高薪资，相对优雅的办公环境（相比与工厂）。但实际入职后，真是和想象差了很多，最早做游戏客服，只能拿到一个在魔都自饱的薪资。出于对自己选择的坚定，依然坚持了下来，时至今日依然一无所有。而曾经做了其他选择的朋友，至少有了安稳的生活，每思至此，心中难免惶惶恐恐。故将所思，所感留贴于此，一是盼得高人指点迷津，二是希望那些与我处境相同的人共勉，三是希望言辞犀利者给予当头棒喝，得迷途知返。
一、你的物质条件是否支持你做游戏策划这个职业？
每当谈论到这个地方，大家总会探讨个人素质是否适合做这个职业。个人认为，对于这个问题还有一个比较现实的原因，那就是你自身的物质条件支不支持你做这个职业。游戏策划是一个非常不稳定的工作岗位。整个行业，大厂就那么几家，能够进去的都是非常优秀，或者有一定渠道的人。而剩下的大众当中，能力好点的会将中型企业的岗位填满，而剩下的大多数人，就只能奔波于小型团队。一般情况下，小型团队的资金只能满足做一个项目，项目成功皆大欢喜，项目失败，各奔东西。额外还会出现欠薪的情况。而找工作又是一个非常痛苦的阶段，少则一周，多则一两个月，这样长的时间在在高消费的一二线城市产生费用，足以成为一个打工者的负担，期间还要忍受面试失败的精神压力。如果你没有殷实的家底，或者说即便不工作，父母还给你提供较为安定的生活，自己可以非常宽心的找工作，那你可以继续做这个工作。否则你就要有非常大的情怀，支持你克服任何困难。
另外，既然做游戏，那必须玩游戏。但如果你没有很好的经济支持，你就无法更多的体验游戏。在体验游戏上，一是要花费很多资金在硬件设备上，二是要花费在体验过程中。我相信这样的消费对于一个普通策划来说，自己的薪资是很难维持的。 所以，对于想做策划的朋友们，请你们在做决定前，先放下自己会有很丰厚收入的想法，做好面对经常找工作的准备。
二、你是否做好失去游戏乐趣的准备
很多人选择这个行业，是因为喜欢玩游戏，觉得可以把爱好做为职业。但实际呢？非也！好多行业外的人认为，啊，你们做游戏的是不是上班就天天玩游戏（这是游戏测试）？每次遇到这样的疑问，觉得的挺尴尬的。策划的真正的工作，大部分时间是配置表格，和其他策划、程序、美术交（si）流(bi)。执行领导的想法，撰（chao）写（xi）设计文档。即便是上班时间玩游戏，那肯定也是因为你们要参考别人这个功能设计了。另外，曾经你非常迷恋的游戏角色，你可见证他如何从原画师的手中变成美术原画，由建模师手下变成一个面片组成的模型，再在动作设计师手下，获得各种动作，再有程序添加到游戏中，使之按照一定规则做出一定行为。至此，游戏给你的种种神秘感一去不回。你迷恋的角色也像掀掉了面纱的女神。你每天面对的是不断修改的表格，不断重复解释的规则。得到了职业，失去了乐。当然上面只是简单说明的一个例子，实际过程中还有更繁琐的。除非你对于某一项事物特别迷恋，否则千万不要把兴趣作为职业。
三、你是否准备好了做一名有意义的游戏策划？
对于策划这个职位（游戏策划师、游戏设计师），在很多的书籍中，或者其他前辈的分享文档中有了很多的说明，这些说明中非常详细的介绍了这个职业的起源，演进，以及国内外的差别等等，这里就不多做说明了，相信有心的策划定会在自我成长的过程中阅读过相关的资料。我们只来讨论一些实际的东西，何为有意义的策划？ 就我个人理解而言，我始终认为游戏策划是非常有创造性的工作岗位。这种创造性的主要体现就是将抽象事物具象化。每一款好的游戏，最初都诞生于一个让人激动的想法，然后不断的去拓展，完善，这个想法，最终成为可以让玩家体验的游戏。
但需要说明的是，创造性的思考或想象，并非漫无目的的空想。思考必须要有目的，你的思考要么是为了解决当前遇到的问题，或者是为了达成某一目标，再或者是为了营造某一体验，你的所有思考都是为了达到你的设计目。所以也只有这样的思考，才能有内在的逻辑，才能有站得住脚的观点，才能有说服别人的理由，否则你在对别人解释你的设计时，遇到质疑，也只能说“感觉这样子比较好”、“感觉不对”、“别的游戏都是这么来的，你就照着做行了”等等，如果真是这样，我们不仅要思考，游戏策划的意义是什么？
上文说到，创造性的思考并非空想，那么思考也就必须有一定的现实依据。而这些现实依据正式作为游戏策划必须积累的知识。例如，我们司空见惯的伤害名称设定，物理伤害，法术伤害。不知大家有没有想过，为什么要设定两种伤害，而不是三种，或者更多呢？而两种伤害的名称为什么要叫做“物理伤害”、“法术伤害”，而不是“肉体伤害”、“精神伤害”呢？首先，在一个游戏中，其中任何名称的设定，都是要符合游戏的世界观设定，符合游戏背景题材。在一个古代冷兵器题材的游戏中出现现代热武器多少有些违和，在一个魔幻题材的游戏中出现仙、佛多少有些滑稽。所以，这两种伤害名称，一般都出现在魔幻题材的游戏中。但如果到我们文化背景下的武侠题材游戏中，我们就会叫做“外功伤害”和“内功伤害”。那么，又为什么是两种伤害呢？，首先，一种伤害对于一个角色扮演游戏来说，战斗的数值表现太过单调，也不利于丰富职业设定。更主要的是，角色扮演模仿的是活体生物，世界上不管任何生物都有物质的身体和精神的灵体。不管是身体还是灵体都是可以受到伤害的，而这两种伤害，都可以对生物的生命造成伤害。身体受到的伤害物理性质的表现更明显，而灵体受到的伤害则非物理性质表现更明显。这些表现，在设计技能时，体现会非常直观。世界上大多数物体，要么是生物体，要么是非生物体，两种伤害非常符合人们的理解。所以，在大多数游戏中，都会设计两种伤害。当然，不是说所有游戏必须一成不变的都要设定成两种伤害，具体还要看实际的项目需求，和设计需求。
另外，作为策划，我们是有必要传递正确的信息的。例如，做过武侠或者仙侠题材游戏的同行们，相信大家对于经脉多多少少是有些了的。根据我们传统的中医理论，人体的经脉系统是由经络、脉络构成的，在经络和脉络上分布着穴位。所以他们的层级关系非常明确，但我们经常可以看到游戏中有这样的设计：一个打坐的人形图片上，由若干点构成，点与点由线段链接。每个点都有对应的名字，这些名字有的叫XXX经、XXX脉、XXX穴。甚至有些名字就直接是杜撰的。我们这样做，对玩家来说确实没有多大影响，因为他们只关心他们的游戏角色是否得到了属性，角色的战斗能力是否加强。但即便100个玩家有99个不关心这些名字，但我们至少要让那一个关心名字的玩家，在我们的游戏里得到正确的信息，这至少是我们做事的态度。像这样的例子还有很多，这里列举的例子并非吐槽，只是为了说一点：作为游戏策划，我们的设计必须有所依据，我们的设计必须是我们思考的结果，我们的设计必须是我们思维的结晶。否则，在面对别人的质疑时，我们只能释放我们的终极技能“感觉不对”。
既然如此，那作为策划我们是不是就不能空想了，难道古代的人们无法制造飞船，就不能想象飞天了。当然不是，我们反而是要经常去想的，因为只有如此，我们才能保持非常活跃的思维，才能碰撞出新颖的想法。我们需要做的是，将这些想法记录下来，时机成熟时，这些想法也许就会成为你下一个设计中的亮点。即便不能设计到实际产品中去，那也会拓展你的思路。
所以，做一个有意义的策划，我们必须积累丰富的知识，保持活跃的思维，不怕繁琐的实践精神，敢于承担的胸怀。在专业技能方面，我们不仅要掌握常用的工具软件，还要能输出结构清晰，逻辑严谨，需求明确的设计文档，这也是我们对自己工作的尊重，而不能让美术和程序拿到我们的设计文档后，一脸囧相，完全不想看下去。总之就一句话：“一个不会程序的美术，不是好策划”。
絮絮叨叨，竟写了如此之多，由于个人资历尚浅，文中观点难免偏颇。不当之处还望同行们不吝赐教，用以共勉。
个人广告：
两年游戏专职客服的工作经验，两年游戏策划经验，目前待业，求一份系统策划的工作。参与过2D页游，3D端游项目，完整参与制作了3D手机卡牌的项目（担任系统策划的职位，游戏已经上线测试）。 可熟练运用office，visio，PhotoShop、Axure等软件。能够输出执行性高的设计文档。并且可以使用Axure制作出高保真的设计原型，能够保证在研发之前，对产品的一些功能进行提前体验，使功能开发前，有一个非常有效的参考，最大限度的保证产品能够按设计要求完成。
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发表于 2016-12-16 21:05:00
发表于 2016-12-18 11:50:53
楼主
，谢谢，共勉。