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“文化隔阂”论可以休矣
现在我们上游戏论坛，经常可以看到这样的言论，“亚洲人不适合玩fps”，““这个欧美游戏，我们中国人不懂的”，“欧美游戏，血腥暴力”，“老外怎么懂得我们的民族游戏”……再看看厂商宣传稿和官方文件，也充斥着“弘扬民族文化，我们要……”翻开游戏杂志，更会有评论专家煞有介事的点拨，XXX是正宗的XX文化，所以跑到OO的地方肯定不被理解，卖不出去，文化隔阂嘛
但是老外似乎从不理这套，无论白人或者日本人都对自己作品大吹大擂，但大抵与“文化”无缘。辐射教父蒂姆凯恩不会说辐射是美国文化的结晶；四叶草的精英们也不会说要让大神推动世界了解日本绘画，其他诸如冥界狂想曲，真女神转生等概不如是；。销量之说似乎也越来越靠不了谱，被称为“只有日本人能理解”的DQ8在欧美砍下一百多万销量，“欧美暴力文化”的代表的GTA系列也在日本也有40多万，而上古卷轴4和抵抗，在日本也都突破性的卖了十万有奇。Fami评选出去年最佳Ps3/xbox360游戏是上古卷轴4，Ps2则是战神2，看来日本人在“理解”欧美文化方面也没啥困难。哪怕在我国，日式网络游戏的衰微和Wow的成功，也让当年不少文化论份子大跌眼镜。同样，大神在日本一样叫好不叫座，异域镇魂曲和无声狂啸放到全世界各地都是曲高和寡的游戏。一个游戏得销售运作极其复杂，除去本身质量，还要考虑当地的消费习惯，广告和档期以及宣传手法，文化隔阂绝非解释一切的万能钥匙。
文化隔阂之说，最早来自于90年代中的电玩杂志，当时sfc和md之友们怎么也想不通pc上那些美式avg，美式rpg有啥好玩，fps也被扣上头晕目眩，血腥暴力的帽子。那些前辈们思来想去，大概也只能归结到亚洲人和欧美人的文化和思维方法不一样。但是现在依靠发达的网络，恐怕我们能从另一个角度找到原因。欧美自从雅达利崩溃后，游戏商们就只好在pc上讨生活，任天堂主攻的是儿童和青少年市场，而当时拥有pc的基本是大学生年纪以上的宅男，十几岁青少年和针对大龄宅男的口味当然不一样，何况当时游戏机和pc性能也有鸿沟。现在只要你愿意，用钱堆出台效果超过ps3，xbox360的电脑绝对不在话下，当时pc朴实本分，虽然有计算能力和内存远超小小的任天堂，但是却少了块加速图像的ppu，强如约翰卡马克者，在想出卷轴的加速算法以前，也没法在286上做出马力奥。Pc和游戏机井水不犯河水，随着自己的硬件和操作特性发展，所以Pc会诞生出rts，fps，游戏机则以stg，act取胜，不同的市场取向也形成了不同的风格，任天堂紧守青少年市场，对色情暴力管理相当严厉，显然玩PC的大老爷们不吃这一套。哪怕双方共有的类型，比如RPG也因为目标市场群以及制作传统的不同而产生了不同的风格。在游戏机平台上，日式rpg从ff7起就是欧美游戏机市场的重要内容。一直要等到类比摇杆的出现，Fps才开始大规模登陆游戏机平台。随着Pc和Tv游戏市场的不断融合，Xbox时期欧美Rpg也大张旗鼓登录游戏机，现在这二兄弟开始了试探日本市场。虽然目前欧美和日本的Rpg都在同一个锅里吃饭，但是针对的食客还是不同，日式主打青少年人群，美式则主要对准相对大龄的群体，两派的粉丝各立山头，哪怕在欧美，也分成Rpgfans和Rpgdot这两个站点，成为各自粉丝心目中的麦加。
反观我国，文化隔阂论如此盛行，恐怕就在于我国市场的封闭性和玩家群体的单一性。在我国能卖的好的单机游戏，恐怕只有暴雪和大宇的几个系列，以及Cs等寥寥几款，主流的网络游戏，也仅限于那么几个。在游戏口碑传播上还主要靠的是玩家们口口相传，没有占得先机的优秀作品往往永无出头之日，游戏主要的消费群往往也只局限于青少年中。一方面，游戏一直背负着“玩物丧志”的骂名，我国也一直有“文以载道”的传统，厂商和玩家需要冠冕堂皇的标牌为它“正名”；另一方面，厂商因为制作实力的不足，无法和国外游戏硬碰硬的正面对抗，只能在宣传上不断强调自己的民族特色。游戏体现中华特色，当然是一大优点，但是将自己的特点提升到“其他国家都不了解”的地步，实在是越过真理一万步的谬误。我国游戏的许多“文化特色”，其实不过是国外游戏的翻版，比如把国外的“元素”“属性”变变脸，就成了“五行”；“火球术”“飞弹术”换个名字就成了各种招牌武功；轩辕剑一直以炼妖壶洋洋自得，但是日本的女神转生系列更能捉炼全世界的妖怪。哪怕那些富有中国特色的武侠rpg剧情，剧本往往也落了普通玄幻小说和武侠小说的俗套。颇为讽刺的是，因为主要受众年龄群较低，真正拥有文化价值的国产游戏在国内却不能被接受。我国曾经制作一款Avg，《荷花仙子》，英文名为The Legend of Lotus Spring，说的是同治皇帝和下凡仙女莲春在圆明园的爱情故事，是国家主导数字化圆明园动画项目的一部分。但是因为此类游戏受众群体在国内极少，只作为教辅软件和多媒体素材出售，今日早已湮没无名，但是它在国外作为游戏却叫好又叫座，创造了上百万美元的销售额。国人了解外国游戏的例子，那就更多了，不仅日系游戏，这几年玩欧美Rpg看欧美奇幻的人日益增多，专题论坛的数量和人气也在不断提高。有趣的是，以仙剑为主题的游戏论坛，往往以大中学生做主力，而以欧美rpg为主体的论坛，就是大学生和上班族唱主轴了。再何况现在各种文化层次更高的小说电影都能畅通无阻于全世界，游戏的文化内容，往往只取自它们表面那薄薄一层，无论是“中国人不能了解外国游戏”抑或“外国人不能了解中国游戏”，甚至“防止被外国游戏洗脑”之类的言论，都只能证明为无稽之谈。
相对于“文化隔阂”，恐怕游戏目标市场群的不一致，才真正导致了双方风格的不同，就好像现在国内论坛关于美日rpg的争论，美派高喊自由真实，日派拥护唯美感人，大家的目标和卖点不一样，列举的优缺点当然都是鸡同鸭讲，游戏厂商也只能照顾某一群人，很难兼顾。很多归为文化隔阂卖不好的游戏，很可能只是当地的市场还没被培养出来，日式rpg在sfc时期不断冲击美国市场，等到ff7时一鸣惊人，其实这个市场早在几年前就开始慢慢培育，ff7只是打开门的最后一把钥匙；同样现在的欧美游戏在日本也在重复着这个步骤，且已经小有斩获。我国游戏论坛有两大争论，经久不息，“仙剑究竟是不是个好游戏”，“欧美和日式rpg孰优孰劣”，说穿了就是不同群体玩家的争论，虽然现在国内主体玩家群的口味仍然极其单一，但是随着交流增多，必定越来越趋于多元化。其实，对于文化另有一句话，民族的就是世界的，无论对于厂商媒体还是玩家，用更开阔的眼界去看待不同类型的游戏，恐怕会更有收获。
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因为报纸的篇幅，所以写得比较短，也忽略了一些特定题材，比如本国历史和其它流行口味的影响，比如美漫日漫电影改编作品之类的问题。
我是个骑墙派玩家，这篇是我投稿到电脑商情报的，就我来看，玩家接受游戏的“文化隔阂”实际上是因为各国游戏发展环境和平台不一样导致的差异，所以新类型游戏进入该市场的时候接受度比较低，但是随着进入该市场的作品越来越多，慢慢就会培养出自己的市场群，和“文化隔阂”“文化包容”没什么大关系，这里有很多专业人士，抛砖引玉想看看诸位的说法。我国玩家为什么这么喜欢提“文化隔阂”之类的，恐怕是因为取向单一和因为语言环境的原因相对封闭造成的 |
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发表于 2008-2-27 11:24:00
楼主