一起来学《游戏设计艺术》(定期更新)

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第十一章：玩家的动机驱使着玩家的脑

1.人们的需求必须先满足生理层面再次才是满足精神层面
2.将需求列表列清楚，你的游戏怎样去满足其中的某些需求？
3.内部动机(自主的喜欢的)比外在动机(外部条件刺激产生的)更重要，更稳固
4.追求愉悦和规避痛苦，两者并不是相悖的，相反在某些条件下它们会相互转化，甚至现在所有的游戏都基本上离不开这2点
5.人类都是天生的探险家，永远对新鲜事物抱有兴趣(嘿嘿嘿！家花不如野花香呐！)
6.新奇的感觉褪去之后玩家是否还会喜欢你的游戏？新奇能快速的吸引玩家，但是真正能留住玩家的并不是新奇
7.人都渴望别人的评价，无论他在干什么。说实话如果不是看着帖子每天的阅读量有微弱的上升和gameres上的帖子被置顶了，我甚至会觉得我天天做的事情都是毫无意义的。
8.人的评价和机器的评价给人的感觉是完全不一样的
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第十二章：有些元素是游戏机制

1.任何游戏都有一个它自己的地盘，可以是简化的如：棋盘，可以是写实的如：角色扮演里面的地图，可以是虚构的，如：对话类游戏，但无论如何游戏都会发生在一定的空间里面。
2.游戏让我们可以做到一件现实中永远不可能的事：操控时间。(这里强烈推荐游戏《时空环境(braid)》，编者觉得特别好玩，而且一直收藏在电脑中)，时间更重要一点是让游戏每一段的体验时间都刚刚好。
3.对象、属性和状态，如果你是一名程序猿我相信这很好理解。不懂的可以自行度娘。
4.秘密会让你的游戏变得好玩至极。如果在狼人杀中你能根据有限的线索推断出每个人的秘密，那一定会让你觉得自己就是神。
5.保证游戏有足够的开放性就能得到更多的自发玩法。什么是自发玩法？扑克牌有多少种玩法？我想发明它的人肯定不知道未来居然会出现这么多种扑克牌的玩法。
6.如果你渴望创新，了解现有游戏的行动方式，加入新的行动方式进游戏那就是创新。
7.有规则，即为游戏。不同的规则，即为不同的游戏。规则需要执法者(让我想起了城管大队)。
8.游戏需要达成的目标是最重要的规则。
9.技巧，让玩家感受到挑战，让他们不断练习他们的技巧和学习新的技巧。
10.概率意味着不确定，不确定意味着惊喜，惊喜是人类愉悦的重要来源。某种程度上来说概率=创造愉悦。但你要谨慎用之。
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第十三章：游戏机制必须平衡

1.不对等的战斗毫无乐趣可言，保持在相同的阶段下双方都有取胜的可能性才是游戏否则是屠杀。
2.确保游戏中每样元素既有长处又有短处。
3.挑战几乎是所有游戏玩法的核心。难度取决于玩家的操控能够弥补属性部分的比例。
4.不要让你的游戏出现最优策略，不要让玩家的选择毫无意义。无论游戏还是现实都遵循一个原则：低风险=低回报，高风险=高回报
5.竞争与合作：竞争是人的基本冲动，文无第一武无第二。合作取得个人不能完成的成功是一种巨大的成就感。
6.游戏的长短，游戏的不同类型决定了游戏的长短，在合理的时间之内结束游戏是很有必要的。
7.人人都喜欢被称赞，游戏过关的同时不要吝啬你的奖励。人人都不喜欢被惩罚，但恰当的使用惩罚可以增加游戏的乐趣，如果玩家能用自己的技巧去规避这些惩罚，难道不会觉得舒坦吗？
8.简单与复杂，让玩家在简单游戏的过程中慢慢学会复杂的游戏，和我们学东西一样，一样一样学，比一下学一百样，哪个简单？但是一百样起初看起来的时候复不复杂？
9.细节决定成败，但是如果有某些难以做到的细节，或者怎样你觉得都不完美的细节，不妨巧妙的利用玩家的想象力(维纳斯的断臂)。
10.平衡不仅仅是数值上的。它还有很多很多很多方面。
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第十四章：游戏机制支持谜题

1.谜题是极好的机制，它创造了许多游戏的核心部分。
2.谜题只是一种微缩版的游戏，它的目的就是找到最优策略。
3.让目标变得简单易懂，不要将目标藏着掖着。
4.当你将一个谜题展示给玩家时，他们应该可以很清楚的知道应该怎样启动这个谜题。
5.让每一步或者每几步，都给予玩家可见的进步提示。
6.逐步增加难度，并在这个过程中让玩家学习到新的东西。
7.有效的提示会延长兴趣，但是你必须把握好提示的时机和线索的重要性。
8.给出答案。
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第十五章：玩家通过界面玩游戏

1.界面是游戏中非常非常重要的一个东西。

2.不同的设备会给玩家带来不同的体验。

3.无论你的界面设计得多精妙，它总是越简洁越好。

4.正确的界面反馈不仅会让玩家得到鼓舞，它也会推进游戏的进程。

5.界面上可以互动的元素必须是直观的，比如：一个看起来像按钮的东西那就一定是可以点击的，可以交互的元素从视觉上就能看出来。

6.界面是游戏的信息通道，游戏里面的主要属性等元素都会通过界面展示出来。

7.多维度的处理，比如：红色的数字表示扣血，绿色的数字表示加血，数字是一个维度，颜色是另外一个维度。玩家接收起来也比较轻松。

8.在同一情况下让操控变得单一，比如：wasd控制角色行走，如果角色上了一辆汽车wasd变成控制汽车行走(上了汽车就变成不同的情况了)

9.界面设计遵循一些原则：简单，风格统一，可交互的隐喻提示，有效的展示，简化的操作步骤，等等。

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第十六章：体验可以用他们的兴趣曲线来评价

1.游戏之初就要有一个特别吸引玩家的点。

2.任何一种娱乐体验都是一系列的时刻，其中的一些时刻比其他的都更强大。

3.值得纪念的时刻是组成你兴趣曲线星座的星星。

4.请精心的去排列这些星星(书中给出了兴趣曲线图16.3)

5.兴趣曲线在整个游戏中以3种形式存在，整个游戏、每一关、每次挑战。

6.擅长去发现一些有趣的事情和现象，记录下它，对比尝试寻找一些有趣的规律，书中给出了一些：冒险比安全更有趣，梦幻比平淡更有趣，异常比普通更有趣和某些事情本身就是有趣的。

7.发生在自己身上的比发生在别人身上的事情更有趣。增强游戏的代入感将显得异常重要。

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第十七章：有种体验叫做故事

1.故事的展开是否与你有关系，决定代入感的强弱。
2.有多重结局的故事固然会带来游戏的多样性，但是能否和开头很好的呼应这是非常富有挑战性的事情。
3.不是所有好的故事都自然是悲剧。
4.一个没有障碍的目标并不值得追寻。
5.简单和超越，让游戏世界变得简单，赋予游戏世界现实中没有的东西(超越)。
6.英雄的旅程使你能得到一个故事的基础，平凡--挑战--死亡危机--战胜--带着荣耀回归--平凡。
7.保持世界的一致性，不要在某些点违背自己定下的规矩。
8.让你的故事平易近人，给平凡的人赋予不平凡的事情。
9.如果你想写故事而不知如何开始，尝试画一张地图，地图会高速你你的故事里面应该有什么。
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第十八章：故事和游戏结构可以用间接控制艺术性的融为一体

1.人们渴望自由，无论是在游戏中还是在生活中。
2.限制，给予玩家有限的选择，他们已然认为自己是自由的。因为选择有限实际上是被控制的。
3.目标，玩家希望找到他的目标，而目标是设计者决定的。
4.界面。不同的界面表达方式，玩家期待的操控感就会不同。
5.视觉设计、音乐，这里我个人认为是通过某种视觉现象(音效)表达某种气氛或者玩家的心里。
6.角色，不同的角色的定位，他们的能力肯定也是不一样的。
7.总的来说就是通过各种暗示性的东西使玩家走上你设计好的道路，而并不是强制性的。因为我们都渴望自由。
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第十九章：在世界里发生的故事与游戏

1.任何不同的媒介都能成为进入幻想世界的入口。
2.游戏设计师创造一个世界，满足玩家的愿望与欲求。
3.丰富的跨媒体世界不仅能给你的产品带来更深远的影响，可以创造更多的利益。
4.小说，电影，电视，漫画，动漫，电子游戏，桌面游戏，等等都属于不同的媒体世界。
5.游戏与游戏世界是分离的，游戏仅仅是通往这个世界的其中的一扇大门，这个世界足够完整和有吸引力吗？
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第二十章：世界中的角色

1.想要创造优秀的故事，故事里肯定要有令人难忘的角色。
2.主角是玩家进入游戏世界的入口，主角的特征与功能某种程度上决定了玩家对游戏体验的好与坏。
3.主角需要有足够的性格和人际关系，因为纵观整个游戏，所有的事和人都需要是和主角密不可分的。
4.主角周围需要各种各样不同性格和功能的配角。
5.角色的地位从某种程度上决定了他的行为。
6.语音和面部表情能使角色的情感更加丰满。
7.有力的故事能转变角色，从英雄到坏蛋，从坏蛋到英雄。
8.角色如果能出人意料，那么角色的每一句话、每一个动作、每一个行为都能抓住玩家的心。
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