The world at your fingertips — 天涯明月刀幕后13（无垠）

一元

文/顾煜 专栏：https://zhuanlan.zhihu.com/gu-yu

前文回顾：The world at your fingertips — 天涯明月刀幕后12（新的旅程）

随机地图

在开发这个版本的过程中，我们也逐渐意识到，不管引入了多少高端特性，地图制作效率始终还是一个巨大的瓶颈。

这个Demo的地图是512x512米，由于地图尺寸不够大，美术发挥空间有限，远景不容易做出层次，无法摆脱盆景感。其他游戏一般就牺牲了大视距，远景不好看是吧？我们就别看那么远了。但我们也不想做"其他游戏"，近视距表现力受限，我们希望能看到巨大的场景。这个重要的Pillar也会在后续直接推进了天刀的技术变革，导致我们做出了天刀的一个重要的大地图技术框架，此处先按下不表。

在当时，即使我们并没制作这么巨大的地图，我们依然发现美术开发效率远远跟不上进展。当时的Level Artist应该是团队中最精锐的美术力量了，但依然是每天加班，固然有程序开发的编辑器不成熟，但工作量巨大也是不争的事实。

由此导致了两个分支的技术选型。从纯技术的角度，我希望推进自动生成随机地图，程序有更多的发挥空间，也是一个上流的特性。从技术美术的角度，他们推进了整套大地图方案。这部分我们先聊聊随机地图。

和老于讨论了一下随机地图的想法。出发点是通过技术，缓解内容制作的不足。无论如何，地图的开发总是一个成本极高的事情。如果天刀有大量的随机地图副本，应该是能很好的缓解内容不足问题。老于很认同，当时正有额外的程序人手，我们就找人开始做研究。

随机地图并不是一个新鲜的概念，Diablo开始就已经被大家认同。但制作方式有很多的不同流派，Diablo用的是拼接地图的形式，有点像拼接积木，定好每一个房间模块的边界，然后边缘吻合的模块可以随机拼在一起，辅助一些小的随机算法，增加一下多样性。玩过拼图桌游卡卡颂的同学应该很容易能理解。

但我们是一个MMORPG，强调室外的画面表现。想强调山川河流和大场面，这个技术并不完全适用。

另一种流派是高度图的方式，以perlin noise做切入点，进行地形的生成。但感觉生成后只有地形高度信息，不便于后续的道路生成，逻辑信息也不太好安排。作为地形地貌生成是足够了，但可玩性内容还是不太容易控制。

我们选择了另一种方式，生成多边形的的小格子，用维络图包围简化，然后根据各种因素来生成地形、植被、道路等，这个方式可控性更好，且看上去比较有趣。

Demo开发一路顺利，很快就看到了不错的进展，但是实际要用到产品中，还是各种纠结。产生的地图，质量不错，能达到一般网游的地图质量，配合高质量的美术资源，看上去也有模有样。但这样的地图，肯定无法和关卡美术手工精心制作的地图相比。随着我们努力推动，随机地图一天比一天看上去更好，眼看就要有希望了。我们都开始规划如何随机生成Gameplay的内容，让这个地图真正可玩了。

但不怕和别人比，就怕和自己比。隔壁还有少量团队在走另一个技术分支，大地图技术，他们也已经初步展现效果，从各方面来看，随机地图都达不到这个效果。我还想挣扎一下，又让技术美术小黑和程序苦战一番，调整算法，技术上做妥协，引入更多预置的场景模块，以加强整体的设计感，对随机地图进行了多方面的增强，增加了两种地貌，尝试了一些自定制的建筑布局。

给老于看了几次，大家对最终的效果还是不够满意。老于还是觉得，在精力有限的情况下，我们还是专心做好大地图就够了，随机地图看不见希望，短期之内是一个能做到70分，但很难达到要求的技术。最后这个特性就彻底被砍了。

天刀开发中期，有很多类似的技术，因为达不到要求，最终被砍掉，随机地图也是其中不大不小的一个功能。每个特性的存在，都是为了产品服务，做取舍并不是那么简单的事情，需要考虑到沉没成本，考虑到团队的感受，考虑到后续进一步推进的方式。在一线带团队的时候，往往会当局者迷，太多的考虑因素，会让人难于做决定。老于总是化繁为简，从直觉出发，作出最终的判断，没那么多纠结，质量才是最终考虑因素。

大地图

花开两朵各表一枝。

面对前一次技术demo做出的场景，我们两条腿走路，除了随机地图，技术美术小黑也给出了一个方向建议，他希望尝试一下大地形系统，老于也比较支持我们多线做一些技术尝试。

大地形系统的第一个障碍，就是制作的工具系统。

在第一个demo中，产能是一个很大的问题，关卡美术同学做一个不大的场景，拖动一下terrain，就需要非常多的时间，如果要做更大的地形，基本绝无可能，工作量无法承受，时间长短也不能接受。而且地形制作和关卡设计息息相关，无法外包。

所以过程化的生成地形系统必不可少，我们需要能快速生成广阔的地形，尽可能减少美术的人力投入，他们最主要的精力，应该花在修正地形而不是制作地形上。我们通过第三方工具来做这个地形的生成，并且在工具里面开发了导入功能。

老于在外部工具中看了新的地形表现，觉得制作效率相当理想，这个制作量是美术凭手工无法达到的。更可贵的是，整体品质也极高，美术的手工制作，做不出这样高质量的地形。既然质量和效果都好，那就没什么好说的，我们程序就努力把这个系统做到版本中吧。

如果只是做产品的Demo，那这个事情已经结束了。但做Production绝不会这么简单，自动生成的地形，并不能全部满足策划对关卡设计的需要。我们还需要提供对地图的修改功能，这样才能保证策划对关卡设计的需求。

游戏编辑器是有内建的Terrain编辑功能的，但这工具也只是勉强堪用，咱们的in house工具，无法和外部已经发展了很多年的专业编辑工具相比。于是小黑又推荐了另一个对地图编辑比较友好的工具，我们做了editor中地形数据的分块导入导出，策划对哪一块数据不满意，就可以单独导出到新工具中修正，然后再导入回游戏。

分块读取、存储，渲染等等，说起来容易，做起来事情不少。Tough哥和编辑器小李忙了很久，才基本保证流程可运行。地图美术开发们一边只能等我们的工具集，一边学习新的编辑体系和工具集，技术美术小黑和美术们忙了很久，培训，研讨新的制作体系。

尺寸增大，带来了很多新的问题，游戏的存储容量以及运行内存不行了，这个还好办，分块分距离就好了。浮点数的表现精度也不行了。具体表现在距离原点比较近的角色，动画很流畅，距离原点比较远的角色，动画就会一卡一卡。查了一下原因，发现之前地图小，大量的3D坐标变化，都是放在世界空间中进行的，场景变大以后，坐标数值变大，于是浮点数的小数部分精度就不行了，参与几次transform计算后，每轮计算都会有一些精度损失，累积起来就没法看了。解决方法也很简单，在局部坐标系把重要的坐标变换做完，最后再把世界坐标系的位移算上就好了。类似的小问题层出不穷，考验着本来就不完美现在更是摇摇欲坠的引擎。

Tough哥又学来了Terrain Skirt的技法，再大的地图，总有边界。Terrain Skirt技术在地图的边界，把原来的地图镜像一遍，延伸出去。不需要额外的制作，地图凭空就大了很多。而且反直觉的是，身处地图中间的玩家并不能感觉到地图的重复。这样美术的制作成本相当可控。当然做起来不那么轻松，工程化的工作不少，后续引入每个新功能，都需要和以前的功能结合。Terrain Skirt需要影响Streaming系统，阴影，水，植被等等，对Editor也有巨大的挑战。

经过长时间的开发，整套体系的功能逐渐Ready，又是很多轮深入的整合、协作，我们逐渐把地图规格确定，4x4公里可玩区域，加上Terrain Skirt后到了12x12公里，一次满足对广阔世界的所有想象。

我们很高兴的看见，美术已经做出了多张漂亮的新地图。虽然只是简单的场景，空空荡荡，没有玩法，没有建筑，但地形地貌相当出色，的确是当时网游中前所未见的。

死在这样的竞争对手下，随机地图也该瞑目了。