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我一直对国产游戏抱着一种比较谨慎的态度。这种态度并不算是带有偏见的预设立场，而是用时间和金钱换来的实际经验。想让国产游戏的各方面质量尽快达到较高水平，要么是砸大钱、用牛人、十年磨一剑，要么就是剑走偏锋、弯道超车。而在目前的市场前景下，前者困难重重，后者恐怕是更好的选择。
例如，如果我们现在打开 PS Store 或者 Steam，确实可以发现不少国产游戏，普遍是小制作、小体量，尽量采用枪车球、RPG、沙盒之外的玩法。
坦白来讲，主流枪车球之类的玩意儿，我们现在很难做得出来，或者说做得出来也没法在同外国游戏的竞争中取得优势。所以会有一些想做出好作品的人另辟蹊径、弯道超车。
至于什么时候才能拿出真正意义上的 3A 大作，跟洋大人的作品堂堂正正一决雌雄 —— 现在想这个问题恐怕为时过早。不过，假设国产游戏足够好，我们也无需吝惜赞扬。
试图弯道超车的国产游戏
去年三月底，Steam 上架了一款名叫《疑案追声》国产游戏。读到这篇文章的玩家中，一定有玩过这款游戏的，相信现在依然会有印象。
甫一上市，游戏的卖点被定义为“用听觉取代视觉，成为游戏的核心感官”。其实第一次听说这种定义我是拒绝的，因为，你不能让我用听觉取代视觉，我就马上去取代，第一我要试一下，因为我不愿意取代视觉以后再加一些花里胡哨的效果上去，声音“咣”一下，很响、很吓人，这样游戏玩完一定会聋，根本没有这样强悍的耳朵。
我是个推理爱好者，因此，最早是一个同好推荐我这个游戏，大概又花了三天时间断断续续通关。
好在《疑案追声》对得起时间和金钱。几十块钱，我能买两本推理小说，一个白天的时间就可以读完，而游戏本体再加上之前两个免费 DLC，我前前后后玩了二十多个小时，得到了与阅读一部精彩推理小说不相上下的快感。
游戏本体给我的感觉，比起突出“听觉作为主感官”的宣传，它首先是个较为硬核的推理游戏：每个关卡不过是一张户型图、一堆随地乱窜的角色、一堆人名、几个初看上去一头雾水的问题。在游戏进程中，玩家将以“上帝视角”看到所有角色在户型图上的移动轨迹，听到各个房间的全部对话和环境音效。游戏的目标，即是借助录音掌握完整的故事情节，从而推理每个角色的身份是什么、他们都做了些什么，事情的真相是什么。
本体中剧院关卡的地图
除了玩家的位置可以移动，唯一必要的可操作元素只剩下播放录音的进度条。假设玩家足够懒惰，全程可以只使用鼠标左键通关；假设玩家特别勤快，也不过就是再加上空格键和左右方向键。
《疑案追声》就是这样的推理游戏：手残丝毫不影响游戏体验，随时暂停也不会让人抓狂。比起一个“游戏”，它更像一部有声推理剧本，只不过采取了《忒修斯之船》的体例，去掉谜底部分，让玩家（读者）自行探索，使推理过程更加沉浸，真相大白之后的成就感也就更加强烈。
相比之下，在近一年前最初宣传时不去强调自身的硬核推理属性，而是先强调“听觉”，这可能是为了吸引玩家特别是轻度玩家的注意，也可以免于同 Steam 上形形色色大制作游戏的特点和优势发生重复 —— 毕竟人家是准备弯道超车的。
因此，我怀着期待，打开了新 DLC“黑面观音”。
“黑面观音”里有什么
大概从十年前开始，汉语互联网上逐渐流行起两个用来形容文艺作品的词汇：烧脑、反转。意思大致是说，这影视剧/动画/游戏的剧情复杂，欣赏过程中会消耗大量脑细胞，结尾很突然，让人感到十分意外、有冲击力。
我不太习惯用生造的词来表达这种意思，因为已经有更准确的词汇，虽然字数多点：情节曲折、逻辑缜密、结局精彩。那么，《疑案追声》的新 DLC，也是基本符合这些形容词的推理故事。
进一步来看，新 DLC 包括以下元素：
暴风雪山庄
暴风雪山庄是所有推理小说模式中最广为流传的，知名度高过密室类型。大致就是说，整个故事发生、发展，结束于同一个与外界断绝联系的场景之中，所有的相关人员和线索都存在于此场景。这也可以算是戏剧中的三一律在推理小说创作领域的变体。
基于游戏本身的特质，《疑案追声》以往的每个关卡基本都遵循暴风雪山庄的规则，所有线索在玩家面前一字排开，所有角色在玩家面前逐个登场。
新 DLC 也是如此，每张户型图对应一组完整的诡计，线索依然没有任何刻意遮掩，角色不会存在剧情之外的关键设定。对于玩家来说，把任何一部分从整个剧情中单独拿出来体验也丝毫不影响游戏进程。假设卡在某个问题百思不得其解，需要做的就是再听一遍、多想一想，要相信游戏提供给我们的线索已经足够了。
看过柯南的这集，你也懂“暴风雪山庄”是什么意思了
戏中戏
在回味过本体中最让人有茅塞顿开之感的结局后，我突然意识到这是个戏中戏的故事。在推理故事中，戏中戏的关键吸引力，在于角色“在故事中的故事中”拥有另外一个身份 —— 假如作者特别丧心病狂，那么可能会演变为成终极套娃，不过也要小心过犹不及。这方面也有不少作品，比如动画《千年女优》和小说《W 的悲剧》，都讲述了某个演员身上发生的故事。
相信很多人对《千年女优》并不陌生
很显然，《疑案追声》的编剧们在本体中完全没玩够，于是在免费 DLC“致命剧本”“中元节特别篇”之中，都引入了戏中戏的元素。作为推理爱好者，在“致命剧本”前半部分快结束时，我真的以为这就是整个 DLC 了，没想到这是故事的真正起点。当时我不由得在内心感慨，游戏编剧是很懂的……
类似的，这次在“黑面观音”中，剧情都围绕着“黑面观音”的身份和目的逐渐展开、深入。玩家们会发现，这个家伙在不同的案件中既是逃犯、又是神棍，但又好像跟核心诡计没什么纠缠，就是个单纯的骗子……更有趣的是，“黑面观音”跟“致命剧本”，这两个 DLC 竟然有所关联，在“致命剧本”中时隐时现的神秘研究所，这次也同样出现在“黑面观音”之中。
“四签名”式结构
柯南·道尔在福尔摩斯系列中的重量级作品《四签名》，讲述了两个故事：
第一个故事，一位体面的年轻女士突然被天降横财砸中，相关人员却遭遇了谋杀事件。福尔摩斯和华生介入，福尔摩斯找到了凶手，华生找到了老婆。
第二个故事发生在第一个故事的若干年前，四个英国殖民者在印度攫取了大量财宝，决定将其带回英国后合理分配并为此签字画押（这是标题的由来）。后来，其中一人背叛了同伴，由此产生了一系列算计和报复。
两个故事互为依托和补充，共同组成了《四签名》的宏大情节。此后，许多推理小说都运用了这种写作结构，将一个完整的故事，用巧妙的手法拆分成两个、三个甚至更多部分，放在不同的时间段分别递进叙述，最终达成一个完整、复杂的诡计。比如麻耶雄嵩的《独眼少女》，绫辻行人的《水车馆杀人》等。
这一次，我们会在“黑面观音”中体验到让人印象深刻的四签名式结构。三个故事，三个诡计，最终指向同一个凶手和同一个若隐若现的幕后黑手。平心而论，这次的情节比“中元节特别篇”更加复杂，制作人员已经贴心地用其他方式为玩家降低了难度，同时也没有降低揭穿诡计时巨大的快感。
新的期待
在连续耗时六个多小时通关新 DLC 之后，我将其与本体和前两个 DLC 作了比较。
本体的素质自不必说，除了起到游戏教学作用的前两个关卡，后三关乃至整体的诡计设计都非常工整，尤其是在最后一关对于玩家心理的引导，让人印象深刻。
“致命剧本”的难得之处在于线索指引的有效性。因为能够看到那些四处乱窜的人名，所以玩家从一开始就会发现异常，然后开始思考“更衣室里到底发生了什么”。但只有在故事推进中我们才会逐渐注意到，重要的不是最后由谁拿到了更衣室里那个关键物品，而是关键物品的掌握顺序。游戏在只能展现音效和角色位置的情况下，尽力做到了不隐藏线索，不给玩家画蛇添足地增加困扰。
“中元节特别篇”讲述了一个精神内核类似东野圭吾后期作品、白乙一作品的故事 —— 也就是说没那么紧张刺激、不太像推理故事、还有超自然元素，相比游戏其他关卡更加温情。其突破主要在于，利用知名主播的出演为玩家打开第四面墙，从而有条件尝试更加晦涩的线索，带来推理元素之外的独特感受。
而“黑面观音”是一个套着谋杀、越狱、背叛、遗产争夺等重重外壳的谜团……
在微量剧透的前提下，我只能告诉各位读者，作为一个 DLC，它同时具备与本体不相上下的游戏时间、比本体更加复杂工整的诡计、比“致命剧本”更清晰的线索、比“中元节特别篇”更曲折的情节，此外还有进行二周目甚至三周目的价值 —— 这对于推理爱好者来说，依然是可以得到充分享受的游戏作品。
“黑面观音”的录音带起到了给出故事背景的作用
当然，游戏中依然存在着一些问题，比如在玩家行走的过程中，往往在毫厘之间、一门之隔，就听不到另一边的任何动静，有时角色一边进出一边说话，为了避免漏掉关键情节，我需要在门两边各听一次。但假如加上了“门无法完全隔绝声音”的设定，也就会出现更多的偷听，剧情恐怕会变得非常复杂。
另外，一些方言依然让我有点头晕。假设能像一般文字 AVG 一样，提供一个字幕记录，方便我随时查阅可能会更好。但有了字幕记录，玩家又容易只看不听。再说字幕记录应该遵循怎样的格式呢？以房间分类还是以时间分类？这些问题都令人相当纠结。
对于“黑面观音”以及以后可能会有的各个 DLC，我还有一个比较私人的想法。
《疑案追声》本体是五个环环相扣的故事，汇聚成一个大的故事。如果把后续的几个 DLC 也做成一个大故事会怎样呢？毕竟“致命剧本”和“黑面观音”已经联系起来了，研究所的真相还没有揭开。我想他们一定会有一个计划，反正对于编剧来说，脑细胞还远远没到不够用的时候。
除此之外，这款游戏的方式跟叙诡实在是太搭了。虽然“中元节特别篇”已经勉强算是用过了叙诡手法（利用人们的思考盲点埋设伏笔，用容易引起误解的双关和隐喻误导读者），但若是更多加入性别叙诡、年龄叙诡，还可以让故事变得更有冲击力。
让我们静静期待，《疑案追声》的后续发展。
作者：等待鱼鱼
来源：VGtime
地址：https://www.vgtime.com/topic/1075713.jhtml
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发表于 2020-1-17 11:16:11
