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上世纪80年代，互联网还远远没有普及，很多玩游戏的小孩喜欢在伙伴们面前吹牛。有人夸口说自己的叔叔为任天堂工作，而斯温·文克(Swen Vinke)的朋友杜撰了一款“龙与地下城”风格的电脑游戏，还说他遇到了一个既能说话，又能回答玩家问题的AI角色。“他在骗我，但我相信他。”
斯温·文克是比利时拉瑞安工作室的创始人，他一直想在朋友描述的那款游戏里畅玩，直到后来发现了《创世纪7》。
“太自由了。”文克说，“《创世纪7》是一款非线性角色，你必须询问角色，才能直到自己需要做什么。你有一队伙伴，他们会对你所做的事情做出反应。它基本上符合朋友在很多年前对那款假游戏的所有描述。”
文克认为游戏会朝着《创世纪7》所指引的方向发展，但在90年代，这种演变却走进了死胡同。“《创世纪7》的环境具有出色交互性，可以被用来解谜，让玩家产生一种在另一个世界到处走走的感觉……但这些东西并没有向前发展。如果你观察《博德之门》，会发现它拥有大量对话，游戏世界却是静止的。”
文克将传递《创世纪7》的火炬视为职业生涯的目标之一，但这并不容易。当文克创办拉瑞安工作室时，RPG品类受到了《暗黑破坏神》的较大影响，更注重动作快感而非游戏环境的交互性。因此，拉瑞安也将处子作《神界》设计成了一款砍杀类游戏。“在那个年代，只有动作RPG才有销路。”
随着RPG开始采用3D画面，文克选择的路变得越来越难走了：一些控制物理对象行为的系统经常发生异常，也很难适应这一品类对游戏完成度的新需求。
“《神界2：龙裔》里有一些动态物品，但它们非常有限。”文克回忆道，“我们没有锁需要的全部工具。这与当时所有引擎的发展方向截然不同，所以我们在开发时非常辛苦。”
但自从启动《神界：原罪》项目至今，拉瑞安已经构建了自有引擎，并不断增强其系统功能。在《创世纪7》设计原则的指引下，这家工作室创作了一批既有口碑又卖座的游戏。不过，文克仍然没有满足，他认为拉瑞安的游戏还无法提供像《创世纪7》那样近乎无限的自由。即便在《博德之门3》中，拉瑞安也在努力复制《创世纪7》的一些玩法，例如设计允许玩家在不同高度的位置上堆叠和攀爬的板条箱。
“也许它被我的想象力稍稍夸大了一点，但我记得在《创世纪7》中，我会在每个屏幕寻找线索，并且经常能找到。”文克说，“玩家总是应该因为探索而获得回报：这是我们向设计师传授的一课。”
有时候，拉瑞安的年轻设计师们也会玩《创世纪7》。“我可能要求程序员尝试实现《创世纪7》里的某些功能。既然一款二十几年前的老游戏都能做到，为什么我们不能？”
文克并非真的希望重现《创世纪7》的所有机制，而是想让同事们理解其柏拉图式的理想。“《创世纪7》在某些地方做得很糟糕。”他承认，“我只记住了游戏优秀的一面，我们只想寻找一种感觉，那就是当你进入一个世界，会发现只要你发挥想象力，那么一切都有可能。”
你看，文克描述的似乎不是《创世纪7》，反而更像童年玩伴向他描述的那款完美游戏。
作者：Jeremy Peel
文章来源：PC Gamer
原文链接：
https://www.pocketgamer.biz/interview/75344/why-2021-will-be-the-year-of-mobile-esports-according-to-ryu-games-nick-contino/https:/www.pcgamer.com/how-an-obsession-with-ultima-7-led-to-some-of-pcs-best-rpgs
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发表于 2020-12-31 09:26:25
