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初见《泡沫冬景》的宣传图时，我脑海中有一丝不屑，“又是一个圣人惠”，因为从宣传图来看，游戏的女主和《路人女主的养成方法》中加藤惠过于相像（服饰色调和搭配、发型、脸型等）。
所幸朋友几度推荐，才决议尝试，于是便有了这篇小文。
由于是一款常规的文字冒险游戏（互动小说），从玩法上很难做出说明，因而此处从游戏叙事的角度出发，简要分析《泡沫冬景》。
矛盾的塑造
《泡沫冬景》将故事设定在20世纪80年代末的日本，讲述了在那个经济泡沫尚未崩溃的时代，繁华之下小人物的故事。
为了避免过多剧透，这里对故事本身不多着笔墨。从故事本身来说，《泡沫冬景》拥有一个较为规范的剧本。
罗伯特麦基在《故事》一书中展现了这么一种故事的创作原理，简单总结，即主人公在不断的对抗矛盾中获得成长，最终实现目标。
在这一原理下重新审视《泡沫冬景》的故事结构，则会发现其设置基本按照这个进程。
男主人公的目的（欲望对象）是存钱考大学（寻梦），而女主则是逃离自责、为妹妹存钱治病。他们都采取了第一步行动，前往东京寻找工作。
但在寻找工作的初期，他们就遇到了期望和结果之间的鸿沟：现实、工资、住宿等等。
与此同时，冲突（矛盾）形成，语言、沟通的冲突、追求和现实的冲突等。
和妹妹的共处是他们在解决冲突的第二行动，继而遇到进一步的鸿沟：妹妹的心脏病。此时风险也逐步增加。
在不断和冲突的对抗和跨越鸿沟中，男女主实现了自我成长，男主找到了更加实际的梦想，而女主也最终获得了帮助，更靠近故事的终点。
不仅仅是这条主线，在刻画老板和其女儿（两位重要配角）时，亦是按照这样的思维，不断强化冲突和解决矛盾，最终使得两人得到“救赎”。
上面只是一种分析的视角，事实上，《故事》中的诸多原理在游戏中都有所体现。当然，游戏叙事和电影、文本等叙事方式有较大的区别，不过文字冒险类游戏本身偏重剧本的把握，又被称为互动小说，因而从逻辑上二者趋于一致。
细节的刻画
而作为文字冒险游戏，《泡沫冬景》的文字游戏玩的不亦乐乎，这些或提示了故事的内容，或暗含了某种情感的表达，在音、画的交互中，这些或多或少的细节，成为《泡沫冬景》和传统小说的区别点，使得游戏更为立体。
比如标题“泡沫冬景”可以读出多种含义，其一是经济泡沫下的冬日之景，此处景非传统意义上的客观的风景，而是“风景之发现”（柄谷行人在《日本现代文学的起源》中的论述）中带有情感色彩的风景；其二是故事发生的舞台，经济泡沫中的东京（谐音）。
不过，如果在看完游戏剧情（中文版）之后再回来审视这个标题，会意外的注意到之前可能被忽视的英文标题“Christams Tina”，而其中“Tina”便是贯穿游戏的主线。
虽然文字并不华丽，但简单的几个字，足以成为理解故事和深化情绪表达的宣泄口。
在细节的刻画上，游戏中通过图文的协同提示了诸如故事情节等有趣的内容。
比如，在讲述男主高考落榜、在餐厅工作的回忆时，背后电视中“迈克杰克逊中国行”的字样，同故事中后期男主对“迈克杰克逊”的喜爱和对“霹雳舞”的熟练形成了巧妙的呼应关系；在男女主获得工资时，图片展示出来的纸钞上，赫然几个大字“日猫银行”也显得分外有趣……
这些图文的互动，让不同的表现形式之间形成了恰到好处的互补，使得故事的形象塑造、背景介绍更为完整。
不过，从细节上，游戏中也有一些需要指摘的地方。
比如在女主初到东京时已是年末的冬季，然而图片中部分女性则身着夏季的服饰；再比如，气温极低，但部分场景的环境完全没有变化，树叶、草木，依然绿意盎然……
虽然出于素材重复使用节约成本的考虑，这些细节误差可以忽视，不过一旦深究起来，则是需要改进的地方。
时代记忆下的情感表达
不过，仅从故事本身分析，《泡沫冬景》的确不能算是一个出色的游戏，其之所以吸引人，笔者认为是故事在时代背景下所具备的情感表达。
20世纪60年代前后，日本迎来了经济高速增长的时期，70年代，社会上更是盛行“一亿国民皆中流”的论调。1979年，傅高义通过《日本第一》一书，向西方社会展示了日本战后经济发展的成功模式，成为当时理解日本发展的重要视点。
到了80年代中后期，日本经济规模空前膨胀，股市上扬、物价低廉，甚至一度达到“买空美国”的程度。而这段所谓的泡沫经济便是《泡沫冬景》的大舞台。
在这个时代，消费主义充斥社会，日本的自豪感、大国意识也随着经济的发展而不断上涨。
然而这样的光景下，暗含着日本经济崩溃的前兆。地区不平衡，以东京都为中心的都市圈的扩大促使大量追梦者前来，制造业开始向外转移、终生雇佣制逐渐瓦解，但与此同时采用“掩耳盗铃”的方式来忽视其问题（以针对已婚女性的福利体系来刻画就业率的假象）......
在这种表面膨胀的泡沫下，来自中国的男主和来自日本乡村的女主不约而同的前往东京“寻梦”。
《泡沫冬景》通过很多时代独有的符号展示了这个时代的记忆，卡拉OK、BB机象征着消费主义和工业制造水平的兴盛，来自中国的“炒房客”则表现出来当时地产的虚火。
而打工潮也是那个时代日本的真实写照。70年代初，各类地区性军事冲突缓缓停息，这个时期，迫于大国压力和自身的自豪感，日本开始接受包括难民在内的外来人口。
到了90年代，日本外国人已经大致可以分为印度难民、中国归国者、通过演出签证入境的菲律宾等亚洲国家的女性、通过旅行签证入境但没有正规在留资格的南亚和中东劳动者、欧美商务人士。
于是在游戏中便可以看到这样一幕，男主跟随老板前往风俗店，进去之后才得知，店中的服务人员多数来自菲律宾、南亚一带。而关于男主自身，其具体是旅行签证还是工作签证尚不明确，不过鉴于当时日本经济的发展和对外国劳动者“睁一只眼闭一只眼”的态度，造就了游戏中那种外国劳动力多的状态。
这些符号部分是属于那个时代的特征，同样也是这些符号，构成了那个时代冲突的舞台。
不过，其中部分也和宏观历史产生了些许错位。
比如，基于50年代的枪支管理措施，日本对于枪支的管控非常严苛，即便是警察也很难在下班之后配枪，而“黑社会”在楼前的枪击行为更是难以发生。
再比如，1971年银座的麦当劳1号店中，汉堡仅为80日元一个，最高时，也仅涨至210日元。与此同时，日本当时的薪资乎于300万年薪（1300日元/小时）也尚低的水平（小熊英二《平成史》）。
但是对于如今的大众而言，很多错位的符号，恰恰构成了其对于一个时代认知的骨架。同时，这种“超现实”的符号，从故事性的角度上，拉大了主人公和时代的冲突，从作品本身来谈，更有节奏的塑造出小人物在历史洪流下的悲欢离合。
能够传递出来内容的作品
从剧本来说，《泡沫冬景》可能并不是那么的出色，在一众AVG中，它也仅仅停留大众水平。
但是，在矛盾的塑造上，这种时代洪流和时代对抗的人物之家安的矛盾、作品内外中日文化的交错，成为《泡沫冬景》吸引人的地方。
换句话说，正是有了这些矛盾，它才能够有所表达，也正是基于这种大众记忆中的时代背景，这“反抗”才显得更有意义。
来源：游戏老虎报
原地址：https://mp.weixin.qq.com/s/owBZ8nVqWMPkh4l8xjBqgA
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发表于 2020-1-6 10:05:35
