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两年前，由网元圣唐发行，上海烛龙研发的《古剑奇谭三》发售了。据报道，该项目投资4000万元人民币，50多人耗时3年多开发。在经过上线初期的短暂震荡后，游戏口碑基本稳定，steam 85% 特别好评，wegame 推荐率 91%。
两年后，官方宣布产品的最终成绩：136万套。按99元的标准售价来算，去掉 30% 的平台抽成，《古剑奇谭三》销售额也接近亿级了，赚了约 9425 万。就算把各种折扣促销活动里的售价平摊下来，也应该是近年来，国产非独立游戏方向里，3D动作游戏商业表现最好的一次了。
然而就算如此，最近也传出了《古剑奇谭三》项目企划某树（邵云）、美术总监胃妖（郑雯）、主程序刘海离职出走的消息。
而根据某树等人微博账号去掉了上海烛龙公司的蓝V认证来看，这条消息可能是真的。
这两人不仅是《古剑奇谭三》项目主创，还是上海烛龙的副总经理和企划总监。他们的离职不可避免的将给下个单机项目带来影响。
当然，这事就算是真的，也完全不奇怪。因为在国内做单机+3D+动作游戏，想要做好，还要赚钱，真的挺难的。就拿这两年里国内市场相对来说有点名气的，已经上线发售的几款产品来说吧。
2019年初的《嗜血印》起初销量非常一般，口碑不好不坏。要不是后来靠一波性感女性皮肤吊住了一口气，别说把剩下的开发内容做完，可能艺龙工作室也没了。现在游戏近万好评，销量应在50万套上下。以三个人的开发规模来说，应是赚到了。
而今年4月上线，工长君领衔制作的《九霄缳神记》就没有这样的运气了。游戏至今还是 wegame 推荐率 65%，steam 褒贬不一（56%好评率）的状态。再根据两个平台合计不过 500 的评测数量来看，该项目的销量可能只有两三万套。而据游戏茶馆了解，该项目现在已经停止更新，项目成员也基本算是解散重组了，甚至有小道消息称工长君已经去网易24工作室（永劫无间）了。不过非官方消息，请谨慎看待。
然后就是6月发售的《亦春秋》。游戏才上架的时候也是经过了褒贬不一的差评状态，但在持续的更新优化下，也逐步回暖到了 71%-78% 多半好评的状态。乐观估计游戏销量也就在五万份左右，就算以56的全价来算，也远远覆盖不了制作成本。这让丹橘团队遭到了一些变动和调整，不过他们还没放弃《亦春秋》。
7月发售的《紫塞秋风》虽然口碑也处在褒贬不一的状态（66%好评），但商业成绩则要好上不少。售价98元，4900个steam评测，销量预计在20-30万左右，这是支撑团队持续进行更新的直接动力。而在未来游戏也将推出包含新装备、新内功、新关卡以及DLC的 2.0 更新。不过根据10多人开发5年的成本来算，这事也是勒紧裤腰带在做。
其实就算再把时间范围往前推个几年，国单3D动作游戏最好的情况就是叫好不叫座，大部分产品其实是既不叫座也不叫好，有些可能连姓名都没来得及留下就凉透了。
在这个赛道里，只有《帕斯卡契约》和《古剑奇谭三》等极个别产品算是勉强成功，也就是回本+小赚的水平。前者背后尚有巨人网络输血，老杨还可以继续打磨产品，打出工作室，打出品牌价值；而后者上海烛龙与网元盛唐显然没这个输血能力，主创离职也说明了一定的问题。
近年来，随着国内游戏市场的成长，已经诞生了数个国单爆款产品。可不管规模是大是小，没有一款是3D动作游戏。
如果是熟悉业内环境的朋友，3D动作游戏难做的原因其实不难总结，主要就是三点：赛道错位，产品难调，行业不成熟。
一、赛道错位
这些国产3D动作游戏在市场上有个普遍的尴尬点，就是不上不下的产品定位。
你说它们成本低吧，其实也不低了。这些产品基本都是公司投资，或者创始人自己掏钱来做的。开发团队（含外包）不低于10人，最多不超过100人，普遍在20-50人的区间。开发个2-5年，成本在1千万到4千万之间（各种熬夜爆肝各种省钱）。
图注：其实工作状态和独立游戏真差不多。
这样的产品很难被市场定义为独立游戏。一是不低的成本带来的产品外在，显然不是什么小体量的解谜、像素游戏，用户不会把它们划到独立游戏的范畴里去；二是为了回收成本，游戏的销售价格也没法达到独立游戏那样的低价程度。（不少产品因为steam的低价策略，导致在赔本赚吆喝）
但一旦你抬高了价格，你就非常容易被用户拿去同价位的海外骨折大作比较。毕竟从目标受众来说。3D动作游戏，尤其是ACT向的，大部分粉丝都聚集在 steam 或者主机平台上，这部分用户可以说是非常核心的一批人。这些国产3D动作游戏，虽然比起传统的国单RPG有所进步，但显然比起国际第一梯队的产品还有很远的距离。
可同一个平台，同一个价位，用户用脚投票是非常自然的事情。
如果说独立游戏看重的是长板，是靠创意出奇制胜的个人才华。那3D动作游戏游戏其实走的是高品质、高质量的集团军路线。看重的是短板，是整体水平，是产品的完成度。所以他们直接的竞品，其实是那些同平台，工业化程度已经很高的海外作品。
换而言之，3D动作游戏不是一个能靠创意致胜的品类。想要脱颖而出，凭借的硬实力、硬技术。并且它可能是制作难度最高，用户也最为挑剔的类型之一。
二、产品难调
难在哪里？
首先就是人物动作、战斗招式、打击帧的设计，这是大部分国产3D动作游戏差评的集中攻击点。很多时候你会感觉到手感僵硬，招式衔接不顺畅，各个系统模块之间缺乏关联。打法单一，战局变化较少。
其次就是关卡设计以及游戏流程，这是个非常容易被忽视或者说想做却做不好的地方。动作游戏不仅是动作部分要做好，整个流程的攻关节奏，战斗、解密、剧情三部分的比重分配都要想好。流程设计对于国内团队来说可能是比打击感这事更难的事情。
最后则是高不成低不就的成本问题导致的 —— 游戏既不能像独立游戏那样，采用很低美术音效资源，像素点+8-bit；又不能达到第一二梯队的渲染高度，特效水平。很多团队都走过这样的歪路：几十万拿去买音效，然而出来的效果并不理想。美术资源静态看来很美，放进游戏里用起来就不对劲了。滥用虚幻4商店素材导致的视觉光污染情况，时有发生。更不用提玩家对于帧数、画质、面捕、演出、硬件优化等要求了。
所以其实有不少玩家在面对国单3D动作游戏时，都会说不如做像素，不如做2D横 版。
除了以上三点，敌人的AI设计、队友AI、剧情与玩法的糅合、世界观与游戏氛围等问题，都显得太遥远了。
造成如此困难的主要原因，还是在于整个行业的不成熟。
三、行业不成熟
行业不成熟对于开发团队最大的困难就两点，1.匹配岗位的专业人才难找；2.专业对口的外包团队难找。找不到的原因也很简单，没人，没钱。
由于行业原因，你想找个做 steam 国单发行、或者做3D动作（ACT向）的研发是非常困难的。国内经验老道的业内人士，大多还是端游、手游背景出身，以数值、玩法模块、剧情为主。在关卡设计和核心战斗（动作）上能做的出彩的，数量很少。
而且行业最顶尖的一批人才，基本都被各大厂商给垄断了。小团队基本是靠梦想充饥，薪水可能连行业的平均水平都没有。许多人都是靠着一腔热血抱负拿着半薪再坚持，如果游戏卖得不好，被市场被玩家否定，那一直坚持的一口气瞬间就没了。
另外，其实这类游戏在海外非常成熟的重要原因，是因为行业外包团队的专业程度够高。我们的外包团队，不管是配音、音效还是美术、动捕，都是以端游、手游为主要业务。而单机/主机和端游/手游两者，对于外包团队的需求方向是完全不同的。
行业成熟的表现是什么样的？最近有个很好的例子，日本三线动作游戏《御姐玫瑰 起源》，明明是个披着性感美女看僵尸的卖肉游戏，却有着非常扎实能打的动作系统，打击感一流。
结
说了这么多问题难点，我并非是想唱衰国单3D动作游戏。相反，我可以很明显看到国单在3D动作方面的进步。从早些年《御天降魔传》《古剑奇谭2》的探索尝试，到现在的《古剑奇谭3》《紫塞秋风》，再到未来的《轩辕剑柒》《黑神话：悟空》《失落之魂》。
产品方面在进步，市场方面也在进步，至少这个市场已经能让部分人可以有幸活下来，并得以继续完成下一款产品。哪怕这个向上攀登过程非常艰难，许多人在半途就可能摔死了。
一个良性的市场状态，理应是可以满足各种品类、不同圈层受众的不同需求的。市场需求的升级会去推动的行业发展，而行业升级也将带动新的市场需求。独立游戏生态的市场需求与行业供给在国内已经逐渐成熟，而那些大投资、有着较大开发规模的产品也慢慢在打开市场。随着优秀产品的不断出现，势必会提高行业整体的工业化水平，拔高上下游的专业程度。
希望不久的将来，国单行业不再需要仰赖“奇迹”，而是能够人定胜天。
文/修理匠
来源：游戏茶馆
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/o2z5CSwd5J_4lAwyA5h7qw
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发表于 2020-10-16 11:46:08
