GDC 2017：如何进行整体性关卡设计

一元

　　引言

　　Level Design Workshop 的议题是 An Approach to Holistic Level Design，亦即关卡设计的整理论方法，其中的主要思想是“设计并非由单一元素构成，而是各个元素之间的和谐关系的表达”。

　　演讲者 Steve Lee 来自Bioshock Infinite 团队，有着多年关卡设计经验。他在开篇就提出了 Gameplay，Presentation，Story 三者之间互相作用的关系，然后以此为大纲，分述了各个论点。

　　Gameplay - Presentation：Affordance & Player Intentionality

　　其中一个最重要的的内容就是可感知性（Affordance），这是设计领域的一个专有词汇，是指能让用户很直观地感受到发生了什么。

　　他首先给出了一张书上有茶壶的图片，我们看到这个图片就会知道，这个茶壶并不是真实的，它只是一个照片而已。

这其实是美国认知心理学家唐纳德﹒A﹒诺曼所写的书，在设计领域小有名气

　　另一张图是一扇门上的把手。虽然说图上没有任何的文字提示，但是你看见就会知道它是一扇门，会想要拉着那个把手。

　　当我们说玩家意图，我们指的是玩家做出有着明确目标与预期的有意识的选择。

玩家可以明确知道哪些物品是可互动的

　　而如果不是这样的话，玩家有可能陷入以下困境：

• 彻底迷失，不知道做什么
• 做一些不知道为什么要做的事情，只是因为：
  

　　·　UI 告诉你要做
　　·　只能做这一件事
　　·　你觉得设计师希望你这么做
　　·　别的游戏里都是这样的

• 对于某个突然事件的无意识的反应
  

　　确保玩家意图是所有具有沉浸感的游戏机制、关卡与系统设计的核心。

　　为了达到这个目的，玩家需要能够做出选择，具备动机（目标）与信息（就是从清晰、连续的可感知性得到的）亦即处理信息的时间。

　　那么，我们很容易得出强化这一意图的关键要素，即：

• 明确一致的可感知性
• 长期或短期的目标
• 玩家驱动节奏与行动
  

　　通常，在游戏中，玩家会经历以下循环，即观察，计划，执行，反应。首先观察四周，搞清楚自己要做什么，之后制定做事的计划，并且按照计划执行，然后根据游戏的响应进入下一个循环。

潜行游戏能够很好地解释这个循环

　　如果玩家感到游戏特别非线性化，通常意味着玩家意图的设计有一定缺陷。但无论如何线性或者非线性，玩家意图都是关键因素。

　　Presentation - Story：Worldbuilding

　　构建世界的三个目标是独特、连贯、有意义。

　　而对此 Steve Lee 给出的三条建议则是：

　　首先，你具体到每个细节，而你所构建的世界本身也应该是具体可感的。

　　其次，每个地点，每个 NPC，对话，目标，支线任务，装备都是构建世界的方法，一切都为了一个统一的目标服务。

　　最后，你要讲讲和人有关的事情。因为构建事件与故事有关，而故事和人有关。

综合了不同角色设计出来的游戏人物

所有的细微之处都在影响玩家对于这个世界的感知

将废弃的建筑设计为可以进入的，玩家就能发现其中有过人类居住的痕迹，从而得知一些关于游戏世界的信息。

　　Gameplay - Story：Interactive Narrative

　　对于叙事，我们一般听到的建议都是“展示而不是讲述（Show don't tell）”，但对于交互叙事来说，二者远远不够。

　　它们对于电影与文学有价值，分别是因为符合了前者的特色与为读者提供了可以想象的机会，但游戏却需要强化玩家的叙事动机。

　　因此，你一定要做出比展示与讲述更多的努力。在玩家心中构建戏剧，故事与想法，而不仅仅是在屏幕上。

如果你只想赢，你就不是一个好爸爸

Steve Lee 推荐的书籍

via：indienova

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