——更新说明————
增加视觉理论篇总结，在视觉篇最后部分
"前言”
看此篇文章之前，请先跳转查看第一篇《论打击感的本质（1）-力理论及应用篇》
在说问题之前，还要先提一下，为什么在力篇我并没有写ACT中的标志状态“击飞”。
文章的标题是“打击感的本质”，不是”如何做好ACT游戏“
文章的标题是“打击感的本质”，不是”如何做好ACT游戏“
文章的标题是“打击感的本质”，不是”如何做好ACT游戏“
重要的事情说三遍！
这篇文章的立意，是通过打击感的分析，便于我们更深刻的理解，如何改进提升战斗品质。且让理论适用于所有游戏类型！甚至动作设计、特效设计、动画、电影等，都可以从中找到提升打击感的方法，而不只是ACT游戏。
“视觉理论及应用”
1、视觉篇目录
视觉理论大纲
2、区域视觉
·区域视觉理论
高大上的人类双眼水平视角图
A区域为关注区域，B+C为可视区域，D~E之间为极限区域（即∠ixg+∠czj）。人类视域通常是120度，当集中注意力时约为25度。人视觉在10度是敏感区，10 ～20度可以正确识别信息，20～30度对动态东西比较敏感。
嗯，以上来自百度百科。
即，人的视觉，延伸到游戏中，从占用面积上可以分为“焦点视觉、有效可视视觉、模糊视觉”三个区域。
·焦点区域视觉
此图仅便于理解，实际焦点、可视的范围在人类视觉上大于上图
力篇中，我们说了打击感的本质，是“力改变物体的状态，使你感受到力的存在”
视觉理论的核心，是通过控制视觉来看到“力”，即感受到力的存在，在视觉上的体现。
看到力，可以分为两块来拆解：
1、视觉表达要清晰（看到） 2、视觉表达要聚集（力）
延伸说明：
1、不管是施力者还是受力者，提炼焦点视觉，引导玩家视觉的关注点，是重中之重。 2、设计打击特效时，同一时间，最好只有一个视觉焦点。过多的视觉焦点，会影响用户的关注重心。 3、焦点视觉、区域视觉，是相对的。区域视觉一般是用来衬托焦点视觉的，醒目度应低于焦点视觉，不然2者就会易主。
“焦点视觉的移动”
右图比左图，视觉关注点更偏向屏幕左侧
常规理解的画面中心，是视觉的中心。
这句话并没有错，但前提是玩家的注意力，没有被吸引到其他位置的前提下。
而，玩家视觉是移动的，是制作者可以引导的。
焦点永远是相对的，控制好游戏整体画面中，控制视觉焦点所在的位置，而不要被其他事物干涉。除非是你想转移玩家的焦点。
此理论应用最广的其实是UI设计，在打击感表现方面应用的比较少。 有时间考虑写一篇关于此理论在游戏UI设计中的应用文章。
“焦点视觉的放大”
对比街霸2与街霸4的受击特效的大小，感受下力的强弱差距。
力的三要素中提到，大小、方向、作用点。焦点的大小，可以放大力的大小。
应用说明：
1、 为什么街霸4中，受击特效一个在身前，一个在身后？ 当我们做焦点放大时，通常会被困扰到一个问题，就是会影响到打击的清晰度。 街霸4的前后层处理，就是在放大焦点的同时，降低焦点对打击清晰度的影响。
2、 镜头放大可以提升打击感吗？ 镜头放大本身对于打击感是没有提升的。
但镜头放大时，能够同时放大焦点，有助于提升打击感。
如果再加上速度线（力的方向），效果就会更强。
“焦点视觉的转移” 焦点视觉转移
焦点的放大，是力聚集的体现，那么焦点转移则是力清晰的必要环节。
前一篇，我们说过，一次完整打击到少有三个力，实际中会有更多的力。
但要加强力的感受，我们在做的时候，就是要分清主次和顺序。
而焦点同一时间不能过多。
所以，就焦点视觉的转移控制，就成了必要的存在。
另外，前篇力理论中提过力的传递，对应的视觉焦点也要同步做视觉焦点的转移。才符合力的传递规律。更好的让玩家，感受到由施力物体的力，传递到了受力物体上，并从中感受到打击感的存在。
即，力转移时，同步引导视觉焦点转移
“焦点视觉的变化”
关于力清晰，通常关注了施力特效的表现，而在快速打击时，容易被我们所忽略。
快速连续打击，要清晰的感受到两者之间的差别。主要有两个点：
1、 时间间隔超过玩家反应间隔 2、 焦点本身加强变化（大小、角度、位置等等）
尝试找了一下视觉方面的科学实验数据，没有找到关于视觉反应时长的数据。但在视觉暂留现象的研究报告《移动物体的视觉暂留现象》中，找到一个数据，即人眼的视觉暂留时间为0.1~0.4秒之间。即最少暂留0.1秒的时间（可自行百度“视觉暂留”）。
因为现在正在做一款ACT方面的项目，在实际项目中，我个人自己尝试了一下，总结了2个数据。
两次打击间隔，在受击位置、效果不变的前提下。
1、要让用户感觉到，至少超过3帧，即100毫秒。 2、要让用户能清晰的看到，最好超过6帧，即200豪秒。
上图在98UM中实际采用30帧/秒录制，两次打击间隔为7帧，感兴趣的朋友可以保存GIF查帧比对。
·有效可视区域视觉
讨论别人打架时，通常会问几个问题： 1、 谁打的？（施力物体） 2、 怎么打的？（施力表现） 3、 打的谁？（受力物体） 4、 被打的怎么样了？（受力表现）
我个人理解为，好的战斗清晰度，要能清晰的感受上面4个点。
对于提升战斗清晰度，按现在主流游戏特效满屏飞的情况，主要体现在特效对画面整体覆盖度。如果在不影响华丽表现的前提下，提升战斗清晰度，才是重点课题。
“什么！？你跟我谈操作？”
“我他X都看不清我人在哪！谈个鸟的操作！”
视觉效果覆盖参数：覆盖范围、填充面积、覆盖位置、覆盖层级、醒目度、存在时间、拆分显示、独立显示。 *表格是图片，如果感觉看不清的话，可右键图片在新页面中查看。
关于角色在屏幕中的占比，与战斗清晰度之间关系
角色占比越大，特效绝对面积越大。参战人数越多，战斗干扰越多，清晰度越差。
现在很多游戏，为了增强角色表现力，特意放大人物，导致特效也得同步做大，最后导致战斗清晰度变的极差。如果是一个纯表现，不体现操作的游戏，战斗清晰度影响不大那还好，比如一些页游，但如果是本身需要操作的游戏，这样的做法是万万不可取的。
就游戏类型来说，需要操作的即时战略、MMOARPG类，人物一定要小。单角色战斗的ACT和格斗类可以大一些。多角色同时战斗的ACT人物也要小一点比较好。
其中，回合制、独立显示战斗的战棋类，因为独立显示的关系，其实在设计表现力时，是所以放的开的，各种效果堆起来放也没啥关系。
覆盖参数图片说明 醒目度（第一张图火墙醒目度过高，导致战斗清晰度变差）
·模糊区域视觉 模糊视觉其应用面还比较少，主要是打击的补充作用。
常见的手法主要有屏幕缩放、抖动、动态模糊、屏幕变色、屏幕边缘特效（死亡警示）、全屏特效等
模糊视觉在区域视觉理论中已经说明了，一般来说，除非玩家的当前焦点移到了模糊视觉区域，否则，玩家是无法注意到模糊区域的细节表现的。
也就是说，在模糊视觉区域做效果时，一定要大、明显。不要指望右下角按钮发个小光、加个数字滚动效果啥的，玩家就能看到。
具体处理手法： 1、 模糊区域争夺焦点时，尽量选择用户当前没有强烈焦点时（非战斗时、无其他强焦点干扰时）。 2、 模糊区域争夺焦点时，一定要提供自身焦点，且焦点效果要更大、更明显，如果怕干扰过强，可以时间短一点。 3、 模糊区域做效果补充时，效果可以做大，但不要提供明显视觉焦点（如屏幕变色、抖动等）。
应用说明：
1、 街霸及KOF中，下方能量条满时的效果
这个的醒目度之所以这么高，就是因为处于模糊视觉区域，焦点效果不够强，用户在战斗过程中，基本就不会注意到。有些游戏做了血量过低后，血条闪烁，但实际上并没有什么用。
3、色彩视觉之前做系统策划时，跟美术打交道比较多，看了一些美术方面的东西。
艺术设计的基础理论，三大构成，强烈推荐：
1、 平面构成 2、 立体构成 3、 色彩构成
而谈到色彩构成，其中的一个概念是，色彩三要素：色相、明度、纯度。
研究了一段时间，大部分对于我们策划来说，其实用处不大。对于策划的实际应用来说，其实可以概括成一个“醒目度”来理解就行了。 也就是色相对比、明度对比、纯度对比，三大对比要素。
我把关于醒目度相关的要素，提炼了一下，改了一下名字方便理解。
关于色彩对比，其实是一个错误的说法，这样形容只是方便大家理解。原本的色相对比中，有很多概念，比如补色对比、对比色相对比、中差色相对比等等，无法一一说明。
大家只要了解一点，就是焦点与可视区的色彩，最好要能形成对比，才能起到凸显焦点的作用。而亮度、透明度、色彩都是产生对比的手段。
应用说明：
1、 场景与角色、特效的色彩对比关系
如果不是战斗场景的话，鲜艳的场景，从来不是问题，问题是控制好色彩占比、明度对比。万绿丛中一点红，就是这个道理。
而对战斗场景来说，因为不同等级场景追求差异化，通常会按主色区分。而战斗特效没法跟着换色，所以，战斗场景通常要做暗。比如梦幻西游的战斗场景是在原场景上，加了黑色蒙板。
ARPG战场场景中，战斗区域地面，用大量同色系或明度降低的手法。
总的来说，场景与特效反差越大，特效醒目度越高，表现越明显。
2、 认为特效越大、越华丽、表现越强越好，这是低级错误。
对比是相对的，依次对比上4张图，在醒目度足够的情况下，我们应该把追求放在清晰度、美观上。
之前说过，同一时间焦点不宜过多。过多的焦点，只会让玩家失去焦点。在有效可视区域提升特效华丽度的同时，不要过多抢占焦点的醒目度。
加大透明度、降低亮度、减小/分散色彩面积、离开打击中心区、出现顺序、持续时间、多使用灰色调浅色调中色调等，有大把的比较有效的手段来处理。
3、 关于黑屏的作用
黑屏本身是屏幕变色的一种，正常画面->黑屏，是状态变化中的一种。
不过，黑屏本身还有一个作用，我称之后，非焦点剔除。其实是加强焦点视觉的一种手段。
即，加大色彩对比。
4、 平面构成的应用 说明一下之前区域视觉里，为什么没谈平面构成。
其实并不是没用，比如上图街霸4慢镜头中的特效组成的构图，就是发射构成的一个很好的应用。但主要是战斗过程难以控制，平面构成在实际应用时，比较困难且很难满足所有情况。
理论再好，在实际结合时，也要能用的上才行。
4、动态视觉
动态视觉就是不多说了，这里提一下，很多人对动态视觉的理解，只是速度的差异。其实：
1、 速度 2、 出现/消失 3、 动/静反差 4、 清晰/模糊反差 5、 形状变化 6、 色彩变化 7、 位置变化
以上，都是动态视觉变化中的一种。
应用说明：
1、 镜头抖动可以提升打击感吗？
首先，镜头抖动确实对于打击感，有着明显的提升。
但这个提升，是画面整体由静->动的状态变化，带来的打击感的提升。
而状态变化本身，是可以用多种手法来达到的，不一定非要用震屏。
比如上面两张动图，都没有抖动，第二张加了屏幕变色，同样能达到打强打击感的效果。
2、 镜头放大、慢镜头可以提升打击感吗？ 这个之前说到过，镜头本身单纯的放大，是不能提升打击感的。
但快速放大镜头，可以！因为快速放大，是镜头由静->动的状态变化。镜头快速缩小也同样可以。
结合放大打击特效、速度线，三者就是力的大小（状态变化幅度）、作用点、方向，力的三要素的综合应用。
换句话来说，镜头快速切换，也一样有同样的效果，如上图。
注意两张GIF的共通点，是先镜头放慢，再镜头快速切换/放大。
所以，本质就是，不是因为镜头放大、慢镜头提升打击感，而是由静->动的快速状态变化，提升了打击感。
4、视觉篇理论总结
增加总结部分，以便于大家更好理解：
- 通过控制视觉传递的信息量和过程，来控制视觉的感受。
- 无论区域视觉、色彩视觉、动态视觉，其核心仍是对玩家视觉焦点的控制和引导。
- 焦点是变化的，用户当前所关注的才是真正的焦点，是我们要控制和引导的目标。
- 有效可视区域是保证焦点和战斗清晰度的前提下，最大化表现力。必要时，有效可视区域可以代替或成为焦点。
- 模糊区域效果要明显才有价值，争夺焦点的前提是自主选择和自身是否有明显焦点
- 战斗清晰度是打击感和视觉焦点控制的前提，缺少清晰度，一切休谈
- 角色与场景大小占比，是战斗清晰度的保证。一般情况下参战角色数越多，角色应越小
增加视觉理论中美术部分的说明：不想成为制作人的游戏策划，不是好策划。
一个游戏的最终品质，不单取决于团队实力，还有很大一部分取决于制作人的综合能力和游戏品味。
以上图建筑工程行业专科课程为例，要成为一名工程师，需要学习物理、数学、化学、计算机、美术、法律等各方面的知识。
（很多建筑行业出身的人，都有一手美术功底，一只笔画的一手好的工程图。游戏行业中也不乏其材，如梁其伟）
那么同理，一个好的策划就只要懂策划就行吗？
凭什么让美术改特效、改动作？只是因为你是策划吗？
凭什么说程序这样写结构不对？只是因为你是策划吗？
建议大家都思考一下这个问题。
不一定要精通美术、程序，但连基本功、鉴赏力都没有就说不过去了。（可能这里说的有些过于激动，不过，业内部分策划对于美术程序的不屑一顾的态度，个人真的觉得，很不应该）
“关于力理论的问题回复”
1、A CT中的击飞问题
·击飞承载的主要职能
硬直+击飞能连上才是硬道理
既然大家对ACT和击飞很感兴趣，那么我们就稍微深入一点分析一下并于ACT中击飞的运用。
首先说一下，击飞在打击感中只是状态改变中的一种，在ACT中，击飞除了体现打击感外，最重要的职能，是保证输出循环的控制力和连击过程的清晰度。
输出循环，做过战斗的朋友应该不陌生，也可以简单的理解为combo、连击。
在大型MMOARPG（魔兽世界）或MOBA中，广意上的输出循环，增加控制力的方式很多种。眩晕、减速、冰冻、嘲讽、击飞、追踪子弹、大面积poke等等，本质上都是为了保证目标被攻击到。但，说到“稳定输出循环”中不可或缺的能力，当然是眩晕类的硬控技能。
先手控制目标，再在控制时间打，打出成吨的输出，是常见的标准套路。
而在ACT中，承接“硬控”职责的，主要为击飞、击退、受击硬直、倒地状态、触地反弹、板边反弹、被抓取状态。
而其中，击飞状态和受击硬直用的最为普遍，而击飞状态在直观理解（清晰度），上有着一定的优势。（话说，最新一代的铁拳7将大多数触地反弹，即崩地，改为了击飞表现）。
而如何调整击飞时间、距离、高度，来控制连击，则是ACT战斗同学的必修课。
·击飞在物理上的分析
再到物理上来说，牛顿第二运动定律的常见表述：物体加速度的大小跟作用力成正比，跟物体的质量成反比，且与物体质量的倒数成正比；加速度的方向跟作用力的方向相同。
质量与惯性的关系是：惯性是物体的一种固有属性，表现为物体对其运动状态变化的一种阻抗程度，质量是对物体惯性大小的量度。
伽利略的比萨斜塔自由落体实验：大小相同质量不同的铁球，从同一高度下落，同时落地。
拆解：
1、作用力越大，物体加速度越大
2、物体质量越大，改变运动状态的阻力越大，作用力所产生的加速度越小
3、自由下落速度，与质量无关 4、击飞方向，保持与作用力方向相同
我们在做击飞时，符合一定的物理，有助于保持打击感的延续。一次明显很重的横向打击，结果目标向上直飞，或击飞很小，感觉就是会很怪异。
受力物体质量，影响的是击飞速度和高度，而不是下落速度。
虽然一直在提物理，但连击的控制力，比物理更重要，物理上只要符合直觉即可。
·多次击飞（合外力）
关于击飞，最后再提一下，关于多次打击的力，即合外力。
定律内容：物体的加速度跟物体所受的合外力F成正比，跟物体的质量成反比，加速度的方向跟合外力的方向相同。
连续多次击飞保证控制力的方式，有多种： 1、 新力替换旧力 2、 控制总击飞高度 3、 单次打击击飞高度恒定 4、 以碰撞框为准，超过高度，无法再击打到目标 5、 以最大的力为最终力 6、 不考虑控制，以物理为优先。实时计算多种力的合力（含质量运算），以合力为最终依据。 等等
这几种处理方式，大多配合使用，有些控制力更强，有些成本低性价比更高，唯有最后一种，较少有人使用。因为最后一种，控制力弱，且成本高昂，但拟真效果好。
不过，单次击飞中，都是计算合外力的。
合外力：各力如在同一直线上同向的就相加（夹角0），在同一直线上反向的就相减（夹角180)，互成角度的力就用平行四边形定则合成。 常见的击飞抛物线，就是水平+垂直，形成的夹角直线运动。再上重力的匀加速运动，形成的合外力曲线运动。
·击飞的最后
很多游戏中，打击过程，其实并不完全符合物理。Who care！
最后提一下，打击感是为游戏体验所服务的，而不是游戏体验为打击感服务，不可本末倒置。
游戏整体体验>战斗体验>画面清晰度>打击感。
打击感仅仅是游戏中的一个较小的环节，而不是全部。而有一些游戏类型，则是几乎不用考虑打击感的。
当然了，一些只追求酷炫的以数值体验为主的页游，战斗体验和清晰度只是个噱头，就另当别论了。
2、关于定帧
感谢66991701参与文章的讨论。
关于定帧，你可能理解错了我的意思，定帧是有提升打击感的，这个观点，我与你一致。而我对定帧的描述，是反对一些人对定帧存在的绝对化，定帧是提升打击感的一种表现形式，但它不是所有ACT不可或缺的要素，是可以通过其他打击反馈来弥补的。
在神秘海域4中，其打击动作就是完全没有任何定帧：
1、镜头模糊（中间和边缘模糊程序不同） 2、镜头缩放（先放大）、抖动 3、人物动作蓄力、快速出拳、收招放慢。慢->快->慢，标准打击动作表现 4、受伤害动作，后仰快，回复慢 5、全程无定帧
有需要朋友可以用GIF逐帧查看图片，进行比对，上文图片出现在第55/70帧处。
对于定帧是延长输入时间，这个同意，但那仅限于需要复杂输入的格斗游戏而言，现在的手游ACT，按个钮就完成输入，不存在输入时间不足的问题。
另外，不是所有打击都用定帧延长时间，以KOF98罗伯特为例，近重拳->前轻腿->正半圈轻拳民工三连，在输入正半圈轻拳完成时，前轻腿实际并未打中目标。如果打中目标后，再输正半圈轻拳，就连不上了。
所以，定帧是为了保证输入时间，仅限于个别动作时间较短的情况，并不是适用所有情况。所以适应输入节奏，并不成立。
不过66991701说的，对于定帧改变命中、未命中两者的打击节奏，这确实是有一定帮助的。
再见上图，在甄子丹打到黄晓明的过程中：
1、画面抽帧，来达到由慢->快的状态变化
2、打中后立即停止动作，即定帧，达到由动->静的状态变化
所以，定帧只是强化状态变化的手段，来强化打击感。不是无可替代的，只是在实现性价上比较突出而已。
3、关于蓄力
蓄力在物理上，是势能的一种。物理上，是这样说的。
动能，变化与速度有关
重力势能，变化与高度有关
弹性势能，变化与形变程度有关
而拉弓蓄力，是通过力使弓形变，转化为弹性势能。因此，时间只影响形变的速度，而不是影响最后势能的大小。所以，蓄力会使力变大，是一种心理暗势，而不是蓄力本身，使力变的更大。
但夜雪说的并不是没有道理，蓄力虽然不会直接对力产生影响，但心理暗势，可以起到调整打击节奏，强化打击感的作用。
这跟电影三段式中，心理曲线是一个道理。最强的高潮，是压仰后的快感。拉弓蓄力，是压仰的过程，放箭，是释放的快感。
蓄力过程，会使打击节奏变缓，释放时，瞬间使打击节奏打快。状态变化，比单纯的由快变为更快，来的更加明显。
这跟将由慢变快，改为由静变动，使状态变化更强烈，加强打击感，是一样的道理。
由此，我们得出，蓄力的设计，重点在于慢->快的节奏变化要明显，蓄和放之间的状态表现变化要大，才能起到提升打击感的作用。那么在实际运用时，就是可以针对性的调整。
比如，LOL中的龙王大招，有一个前摇时间，如果加上一个蓄力表现，增强状态的变化，打击感就会强很多。如参考DNF格斗家上图。
而再对比怪物猎人与崩坏3的蓄力效果，来进一步感受状态变化的强弱对打击感的影响。
再来看同样蓄了力，但静动变化比较慢，状态表现差异比较小的，差生的例子，再蓄力也是白搭啊，比如下图。。。
“关于射击的问题”
1、说明
@Ryan Cao
没有做过射击游戏，不过这个问题很有意思，试着做了下分析，不一定对，希望能对你有帮助。
至于VR。。。没有做过VR，只能你自己从中筛选一下了。
不同枪械之间的差异，参考使命召唤视频
2、射击拆分
1
2
3
4
5
6
7
3、制作优先级推荐
大概就这些，写的比较匆忙，应该有一些错误的地方。权且一看吧。
推荐把图片下载下来之后，再仔细看，相信你会有收获的。
重点说一下，全部细节都做到，是很难的，项目也不会给这么多时间。所以，还是挑一些重点，分主次排好优先级来做比较好。 推荐几个，个人觉得性价比较高的：
1、 施力反馈中，虽然有火药、枪支、射击三者，但推荐优先做好枪支受力，表现比较明显 2、 推荐击中反馈 3、 推荐被击中反馈的视野变化、出血表现 4、 声音效果中，推荐子弹音效、地面等受击音效，对增强战场代入感，有比较明显的作用。射击游戏，没有枪淋弹雨的感觉，谈其他都是浮云。
推荐理由：对整体沉浸感影响较大者>操作反馈>近视角>远视角
（射击游戏这个类型沉浸感的优先级较高，尤其是VR）
“下回预告”
暂时未想好，要不要把文化代入、听觉、触觉合成一章来写。
所以，就先不写标题了。
——欢迎阅读我的其他文章————
转至水向的专栏
水向 2017.8.23
| 
[复制链接]
楼主
发表于 2017-8-25 11:24:49
发表于 2017-8-25 11:34:33
强，虽然是理论，不过总归比什么都不知道就瞎搞的好，这才是做游戏人该有的态度。