《危城余生》开发日志系列：
开发日志1：我们做了这样一款丧尸题材的动作游戏
游戏开发日志2：丧尸动作游戏设计思路
开发日志3：我们给《危城余生》剪了个视频
文/潘翔
上周宣传视频放出来后在B站获得了20多万次的播放量和几千条评论。视频地址就不贴了，上篇文章有。评论中有不少意见觉得游戏的动作比较僵硬，所以今天想说说游戏动作和动画相关的东西。
其实我们这个项目是有用到动作捕捉的。在游戏制作之初我们就对动作捕捉方案进行了一些尝试。随着技术的发展，现阶段动作捕捉成本已经大大降低了。常用动作捕捉方案一般分两种，光学捕捉和惯性捕捉，光学捕捉就是我们在影视制作花絮中常见的，演员穿上一套带反光球的捕捉服，摄像机追踪衣服上的反光球位置，记录演员的运动数据。惯性捕捉也大同小异，不同的是不需要红外摄像机，而是用衣服上的传感器记录数据。这两种方式各有优劣，光学捕捉无法在室外使用，并且会遮住反光球的姿势无法捕捉，例如躺下、倚靠等等。而惯性动捕虽然没有这些限制，但是数据精度不如光学动捕。
我们最开始尝试的是诺亦腾的动作捕捉方案。诺亦腾是一家提供动捕技术解决方案的国内公司，主要方向是惯性动捕，最低端版本售价RMB10000，属于小团队也玩得起的设备。效果一般，凑合能用。不过我们买来后没用几天就坏了，低端版本也不提供售后返修，所以后来也就不了了之，总之低端版本不建议购买。
我们也尝试了影视级的捕捉方案，影视级一般用光学动捕，摄像头越多精度越高。游戏中的过场动画、部分主角和丧尸的战斗动作是在影棚中捕的。光学动捕设备昂贵，所以一般是租用，费用按捕捉动画时长计，均价是XX元/秒，所以大量使用成本还是比较高的。而我们游戏早期版本的关注点是在游戏功能上，所有和效果相关的内容，只做测试和预研，并不会大批量制作，所以没有大量使用影视级的动捕，目前游戏里主要动作效果还是动画师手调的。待游戏主要功能开发完毕后再用高质量的资源替换。说白了，游戏首先是能运行的软件，然后才是游戏。
工作人员正在调试捕捉服，为了节省成本，演员请的是大学表演系的学生，丧尸的动作是我自己扮的。
因为我们租用的影棚无法提供和动作同步的表情捕捉，所以表情和动作我们是分开捕的。表情捕捉我们用的是faceshift，这是非常低成本的表情捕捉解决方案，不用在脸上做标记点，只要一个普通的摄像头就可以实现比较精确的捕捉。但是因为faceshift已经被苹果收购了。所以网上并没有正版可以使用，只有之前的版本的破解版。faceshift最近技术应用成果就是iphoneX上的动画表情系统Animoji，非常牛逼。
不过老版本的faceshift还是有很多问题，最大的缺陷在于无法修正人类说话和做表情时头部的晃动，会导致捕捉出来的数据出错（比如无法区分转头、眨眼和眼睛的转动），其实这个问题在任何表情捕捉系统上都存在，通用的解决方案是把摄像头固定在头上，也就是下图的样子
我们捕捉的时候摄像头并没有固定在头上，所以捕捉出来的数据精度不是很高，后期修正花了很大精力，动画师被折磨得死去活来。iphoneX对这个问题貌似解决得很好，所以我说它牛逼，我看到YouTube上已经有人尝试用iphone做表情捕捉了，接下来如果有精力我们也想研究一下。YouTube上的案例地址：https://www.youtube.com/watch?v=w047Dbo-fGQ（需科学上网）
动捕和面捕也不是弄个设备就能完成的，对前期美术资源的制作也有严格的要求。这个在我之前的文章也介绍过。在发达国家的游戏开发流程中动捕是用烂了的环节，但在国内游戏行业很难找到熟悉全套流程的人才。所以在国内要做动捕，最好从影视特效公司挖人，或者干脆外包给他们做。
但是，动作捕捉只是解决了美术资源生产问题，要做出流畅的游戏动作，需要美术、策划、程序共同努力才能实现。
众所周知，游戏里的角色操作是通过一个一个的动画序列实现的。玩家输入操作指令，程序播放对应的动画。而玩家输入的指令是无法预测的，一个移动中的角色下一秒可能执行的指令是攻击也可能是翻滚，而不同动画之间的差异又非常大，直接播放就会导致一个问题——动作之间的衔接非常生硬，所以为了让角色动作流畅自然，需要制作大量衔接动画。比如移动接翻滚移动接跳跃，移动接攻击....等等等等。
以角色移动为例，一个流畅的移动动画制作规则应该是：待机接移动，移动循环，移动接停止，停止接待机。其中因为移动方向不同，移动起身动作还需要细分为，前后左右转身，斜前斜后斜左斜右8个动作。
这个衔接规则一般是策划定的，为什么是策划定，这牵涉到一个手感问题，过长的衔接动画会导致操作十分生硬，所以对时长有要求，另外还牵涉到动作打断规则的处理等等
策划给出需求，美术制作资源，程序负责装配实现。这是常规的制作流程，但是在国内游戏公司，很少有策划能给出如此详细的需求方案，就算是一线大厂的招牌产品，在动作处理上也相当马虎。这不是开发成本问题，而是制作理念问题。
如下图，这是网易最新大作逆水寒的角色移动效果，可以看出并没有制作任何衔接动作。移动到停止是硬切过去的。动画规则还停留在10年前的水平，沿用的wow制定的那一套，其实不是很适合武侠。
这是我们游戏角色的移动效果，游戏中的基础移动方式分为走、跑、疾跑，每一个移动方式都制作了对应的转身和停止的衔接动作。虽然开发成本只有大作的万分之一，但是我们在细节的打磨程度上是绝对不输这些国产大作的。光一套移动动画就由数百个动画序列组成。
排除动画师制作水平的影响，游戏动作生硬的问题都可以归结于衔接动画数量不够。虽然这个不影响游戏的玩法，但是对游戏的手感和观感还是蛮重要的。这些问题也是下阶段我们要补充的的重点。
而一个3A大作的角色动画序列数量可能多达数万个，这个工作量是非常恐怖的。这里不得不提一下育碧的黑科技。也就是荣耀战魂中使用的动作匹配系统。这个系统可以自动从游戏的动作库中挑选最适合当前帧的衔接动画，从而实现流畅的动作衔接。大大减少了人工匹配的工作量。GDC的演讲视频在这里：https://www.youtube.com/watch?v=KSTn3ePDt50&t=1145s
看不了视频可以看这篇文章，介绍得也比较详细了。
【莫要瞧不起土豆厂：游戏界最牛的AI就藏在他家】
对比这个视频一起看会更有意思。
【荣耀战魂】极早版本实机演示（2013年概念阶段）_单机游戏_游戏_bilibili_哔哩哔哩
所以从这些细节上就能看出国内游戏产业和发达国家之间的差距了。其实根源不在于技术和成本，而是开发理念的全面落后。
最后贴一个招聘广告，我们正在招动画师和虚幻4程序：
程序要求如下：
1 熟悉UE动画模块，与美术、动画师协作。
2 熟练运用UE4蓝图开发功能，根据需求修改功能。
3 一年以上UE4开发经验，熟悉UE4引擎开发Gameplay。
4 具有良好的沟通能力，有较强的责任心，善于学习，良好的团队精神
5 不怕猫，不怕狗
动画要求如下：
1 熟悉3DSMAX或maya的角色蒙皮、动画和表情的制作流程，能独立给出游戏角色蒙皮与动画到引擎的解决方案。
2 3年以上写实类影视或游戏动画工作经验
3 有过动作捕捉和表情经验，熟悉motionbuild或者虚幻4引擎动画模块更佳
4 有良好的沟通和学习能力，有较强的责任心
4 不怕猫，不怕狗
工作地点北京。如果您厌烦了被狗屁不懂的老板指手画脚，或者做千篇一律的换皮游戏，不妨来我们这里试试，欢迎热爱游戏行业的有志之士加入我们一起做点有意思的东西出来。
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发表于 2018-2-7 09:36:10
