Smash 叙事与游戏

D小游

文/KinoStone
来源：indienova

Smash 叙事，可能是近些年来比较流行的叙事方式，名字来自于1999年任天堂游戏公司出品的《任天堂明星大乱斗》（Super Smash Bros）。Smash 原意为碰撞，脱身于“可能世界”叙事理论，与可能世界叙事强调的多轨道，多世界的宇宙叙事不同，smash 叙事强调单个空间内的多世界人物碰撞，这些人物都是来自于各个世界的英雄，拥有强人设特点。如果说每一个漫威的超级英雄是可能世界叙事理论的践行，那么《美国队长3：内战》和《头号玩家》最终段落、《超人大战蝙蝠侠》类似于格斗游戏的场景可以说出现了 smash 叙事。

Smash 叙事文本中，地理空间的叙事性实际上是被削弱的，常常定格在一个不知名或者单调的空间内，但叙事并不抗拒史诗性，史诗性不来自于虚拟空间的地理，而是来自于强大的人物 IP，每一个人都有特定的种族或者地域，关于这个人物的小传是相当健全的，但在叙事文本中，这些小传，背景并不执行功能，而是丰富次阶文本，在实际叙事文本中，各个世界中的英雄只是因为某个原因齐聚在一个单调的场景内，类似于格斗游戏一样进行杀戮、乱斗，但并不摒弃个人特色。相比《霍比特人》、《指环王》等传统英雄历程的可能世界写作，这些英雄们没有征途，没有成长，而是享受乱斗最纯粹的形式快感。

实际上，Smash 叙事的原型早已存在，比如《西游记》可以视作存在人、仙、魔三个种族英雄的 smash，但随着 ACG 文化的发展，诸多亚文化人物，漫画的、游戏的、电影的人设积累，这种 Smash 叙事才有了更好的发展根基。Smash 叙事没有道德感，成长性，不辨析道德与正义，只强调极与极，强与强的碰撞和本身精彩人设的一次狂欢，《无敌破坏王：大闹互联网》、《FATE》、《王国之心》、《蜘蛛侠：平行世界》等游戏和动画作品都使用了 smash 的观念。

Smash 叙事本身有三大特点：

1.不具有完整空间性，史诗感通过人设进行塑造（FATE 中，没有人能画出这个世界的地图，但是没有人否认它的世界观，是因为每一个人物，英灵都有着丰富的背景故事，）

2.强人设，但不通过人物行动和成长表现，摒弃传统线性叙事：因为人物本身有着丰富的次级文本，这也是 smash 叙事的核心魅力所在，诸多人物 IP 的汇聚与碰撞。

3.高度舞台化的背景和抽象的目的：一个尽量单调的世界，不提供过多的描述给这个世界，因为一个目标，所有英雄聚集在一起，表现的核心在于人物碰撞的魅力。