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编写日期：2024.7.5，后续游戏版本更新内容可能未包含在文档内。
一、研究背景
近些年，在游戏行业中最火的一个词莫过于“开放世界”，有着类似于“开放世界+x”的制作公式，各有成功作品。当我们回归用户需求，从最广泛的会被“开放世界”吸引的用户去考虑，在他们的体感上，真实的诉求，往往是“可自由探索的强交互魔幻RPG冒险之旅”。
传统的回合制冒险游戏，在题材上，在数值养成上，虽然能够做到与“开放世界”契合，但是其交互体验，已经不足以适应当前广泛用户群体，他们需要更加直观快速的操作体验，以使自身代入游戏世界。动作游戏很大程度上能够解决这个需求，并且有着广泛的受众群体。与此同时，开放世界+动作游戏，这个组合在市面上已经有了较为成功的案例，具有可行性价值。
《艾尔登法环》作为2022年的年度游戏，在魔幻世界的多个维度的氛围营造上无疑是成功的。本文将以其作为分析案例，拆解与构建出底层的近战武器设计体系。
二、武器尺寸与轻重
《艾尔登法环》中，武器类别众多，每个品类之下往往又有着很多把具体的武器。抽丝剥茧后，总结其中的脉络，叫作“先尺寸，后形状”。
2.1 “先尺寸”
“剑类”武器为尺寸最全的类型，我们进行以其进行示例列举。
并非每一种武器，都具有全部尺寸类型，《艾尔登法环》作为“宫崎英高游乐场”，将过往作品的“零件”进行重新缝合，对于已经做过的武器或武器类型，直接copy进来自然存在，剩下的则视开发情况而定。
比如在黄金树幽影dlc中，增加了一种叫作“轻大剑”的品类，这显然是试图在“中”与“大”之间，增加“稍大”这个尺寸型号。
现实中的消费品，mini、pro、plus、max等一系列后缀，通常是有着销售的考量，在“给量”上，无论是向左还是向右，都躲不过一刀，买哪一个都是商家赢。
武器设计与现实消费品不同，出发点除了满足内容丰富度，还需要有一定的使用体验，目的是百花齐放，因此也要尽量避免过于勉强的武器品类，从“轻大剑”这个命名来看，已经感觉到有些勉强。
“轻大剑”
从合理度上看，不如另外新增加的一个武器类型：大刀。原本的“刀”，是作为“中型”尺寸的品类，在“大型”这个位置上本就存在空缺。与此同时，现实中的日本刀也有着打刀和太刀的区别，它们刚好有着尺寸上的差异。抛开具体数值配置不谈，“大刀”的违和感一定是小于“轻大剑”的。
2.2 “后形状”
打开《艾尔登法环》的装备列表，默认排序是“按道具类别”（dlc中增加了“按获取时间”）。最靠上的大类别，就是剑类，即小中大特大剑，然后是“类剑”，全部剑和类剑武器过后，才开始切换到新的类别，比如刀、斧、锤。这大概率并非巧合。
剑视作“均衡”，作为基础形状，向外延伸。
设计之外，从历史与文化上看，中国周边区域，全部受到了中华文化的影响，剑本就是特殊的文化符号。
以“原始的剑”作为起点，向下是旁系分支，算是特殊的剑，向右则为非血亲关系，已经是“非剑”。除了“特大剑”被划分为了单独的类别，其他“特大尺寸”的武器，统一被划分进了“特大武器”这个“垃圾桶”。
为更加统一，我们将调整分类，规划到各自应该在的类别，此外，对于一些相对孤立的边角料武器进行裁剪。“剑”为起点，每项分支，在数值上，会选择某一项特点去突出加强。
比如斧类武器会稍短一些，但蓄力攻击有更高的伤害系数，在进行到武器面板与招式时，我们将重新分类比较。
武器分了尺寸，小、中、大、特大。“很巧合的”，盾牌也分了尺寸，小、中、大。
“又很巧合”，盔甲也分为轻、中、重甲。
越大尺寸的武器，重量越重。与重量直接相关联的属性则为负重值，当前全身重量/负重上限=负重百分比，这个百分比数值，分为3档（第4档为超重）。
负重档位为轻、中、重时，翻滚时的前后摇依次增加，为重时甚至翻滚动画都有了大幅变化，会大幅影响翻滚的操作时机与无敌帧的使用。
除负重外，与重量间接关联的则是游戏中“精力”的设定，即常说的绿条，基本遵循着，挥舞越大型的武器，单次消耗的精力越多的设定。精力消耗光后，需要等待恢复，在此期间，无法进行攻击、翻滚等需要消耗精力的行为。
武器、盾牌、盔甲，都遵循着低中高这样的档位，每件武器装备，都具有重量属性。
每项设计要素，都在向用户灌输着“轻”与“重”，氛围感大体都是通过这样的方式构建。
游戏设计，需要是立体的。这会强化用户的代入体验。这里的立体，并非狭义上地图的立体，而是广义上游戏设计要素的立体。当多组要素，共同指向同一种氛围体验时，会强化用户的心理认知。
三、武器性能与招式
现在我们进行“设计视角缩放”，拉远一些，重新对武器进行抽象理解。“尺寸”是前文的内容，与其关联的还有后续三个模块，即面板、招式、战技。
3.1 武器面板
- 攻击力主要由三部分构成，即攻击力=基础攻击力 + 强化（升级）攻击力+属性补正攻击力
- 基础攻击力是固定值。
- 强化攻击力是常规理解中的“武器升级”，每升一级，攻击增加若干数值到面板上。
- 属性补正攻击力，则是与人物的主属性关联，影响的属性为力量、灵巧、智力、信仰、感应。
- 属性补正攻击力=面板值（强化后）*属性补正倍率*属性修正系数，若有多项补正，则分别计算再求和。属性修正倍率比较好理解，就是一个具体的系数值，与武器基础攻击力相似，会随着武器升级而增加。
这个属性修正系数，本质上是对应的“英雄升级”。例如一把武器具有力量补正，设计者希望：
- 角色每增加一点力量值，都能增加若干攻击力。
- 在不同的力量值区间，具有不同的增速，方便调控。
下图曲线，不一定完美对应每把武器，但是用来表达游戏数值的大体意图，问题不大。
这个曲线，带有一定的取巧性质，通常很容易的就到达了“软上限”，这会极大影响“武器升级”与“英雄升级”二者在攻击力增幅中的比重，看上去有两条养成线，实际上“英雄升级”这一条是虚线，方便降低刷等级的影响（一定程度上，他们的设计者可能不是很希望用户进行刷级，但直接移除又容易遭到口诛笔伐），“武器升级”这条唯一的实线，又能通过严格控制武器升级资源的投放，来达到调节用户伤害与敌人强度比值的目的，即“强化资源”对应“敌人强度”，二者在相同的地图或相近的地图，用户体感上就会觉得数值平衡。
比较遗憾的在于，即使是这样做了，当地图从前作的线性变为本作的开放式之后，依然存在些许崩盘，好在自媒体时代，用户不缺攻略，甚至游戏中带有数值bug或代码缺陷的武器，无心插柳，地图水平优秀的同时，又变向下调了战斗难度，极大的提高了众数用户的体验。
3.2 武器招式
任何兵器，任何招式，都是往敌人身上招呼。封建时代，典型的如清代，大力禁止民间持有武器，拳术就形成了一种替代品，甚至许多拳术，都有着兵器攻击的影子。这有些像游戏机禁令后，游戏行业以网游的姿态延续生命。
人体不像兵刃拥有那么多形态，套用拳术，能够更容易把握本质。从现实层面看，只有两种攻击，一种是快速攻击，一种是需要更多势能，更长加速路径的重攻击，受限于物理规律。
现实中显然并不存在“蓄力”，这有些类似于影视作品里的子弹时间，用慢表现快，游戏中用慢体现强力，也算是一种被验证好的设计表现。
近战武器攻击模组类型是相同的，具体动作动画则会根据实际情况调整。
- 同一把武器，不同模组，不同动作，有着不同的伤害系数。
- 通常来说，伤害系数越高的动作，精力消耗越高，攻击速度越慢，硬直越大。
- 同一把武器，不同模组，不同动作，有着不同的冲击力和失衡值。
这里将引入《艾尔登法环》中武器的两个非面板展示属性，按照互联网上最多的叫法，是冲击力与削韧（失衡值）。
冲击力
冲击力主要对应的是敌人的受击动画。从游戏设计的角度看，冲击力并非是单纯的为了丰富玩法，很大程度上，是为了丰富视觉反馈。当敌人受到攻击时，会播放受击动画，是对攻击行为的一种强反馈，这种设计从“古代游戏”就有，不是什么新鲜事。
如果任何攻击，敌人都只有同一种反馈，对于有着众多武器的大型商业游戏来说，那自然是太粗糙了。为了对应众多不同的“受击动画”，很自然的方式，就是为不同的攻击（可以具体到特定一把武器的特定攻击模组），配置一个冲击力id，这里通常不会直接去绑定动画id，因为大型动作游戏中，往往需要通过武器挥舞方向的向量，去计算一下攻击角度，由角度的不同，播放不同的动画，一个“挨打踉跄”动画，实际上会包含一组“上下左右”的相似动画，即一个确定武器的确定攻击动作，会对应一组动画，这里有一定的代码转换过程。
按照数量来说，《艾尔登法环》中，有十余种冲击力，即冲击力id有十多个，重新整理过后，大体如下。
游戏中由各种原因导致的“不工整细节”，都有合理性，因而这里进行了一定的裁剪及合并，便于理解，否则会缺少从小到大的一致性。
冲击力通常会与武器尺寸有一定程度的对应关系，与前文提到的立体设计要素关联。以剑类武器为例，如下。
并非所有的冲击力，都会产生硬直反馈，典型的就是boss战，这个时候，会用一种“模型轻微晃动”，取代硬直动画（部分体型大于用户角色的boss会晃动，少量人形大小的boss会受硬直，比如女武神，部分特大体型的boss只有碰撞点特效，无晃动，整体上要符合惯性直觉），这个晃动动画不会对敌人行为进行任何中断。这里应该是通过引擎底层功能完成，而非播放固定动画， 算是一种兜底受击反馈，比较像UE中动画混合功能。
若使用能持续产生伤害的攻击方式，如“死亡勾棒”的灵火战技，对葛瑞克进行烧烤，或者释放“艾尔登流星”，尤其是在他摆出剁手姿势时，高频率的晃动，会产生鬼畜效果，一边举着斧子，一边疯狂抽搐。
不同尺寸的武器，即不同冲击力的武器，在面对不同尺寸的盾牌格挡时，会有不同的攻击反馈。通常情况为：
- 中尺寸武器非蓄力攻击中型盾，弹刀，蓄力不弹刀。 攻击大型盾弹刀。
- 大尺寸武器非蓄力攻击大型盾，弹刀，蓄力不弹刀。攻击大型盾以下不弹刀。
- 特大尺寸武器攻击盾牌不弹刀。
- 非特大武器的蓄力攻击，冲击力比普通攻击提升一个冲击力等级。
- 特大武器的最后一段重攻击蓄力攻击，冲击力比普通攻击提升一个冲击力等级。
整体来说，武器尺寸、攻击模组、盾牌，三者之间符合轻重直觉。
播放受击动画，往往代表着敌人的行为会被中断，这是冲击力与玩法相关联的重要原因。
硬直时间若大于挥舞间隔，则能够通过连续攻击让敌人无法还手。若连续攻击共有3段，通常两组3段攻击之间的间隔，要显著大于连续攻击之间的间隔。
在FS之前的作品中，特大武器的蓄力重攻击都可以击倒敌人（无需是重攻击连段的最后一下），若连续使用，则可以让敌人进行仰卧起坐，这使得特大武器在游戏游玩过程中，具有对普通敌人的压制力，形成了具有特色的玩法与体验，并且十分符合“特大”这一直觉。
而在《艾尔登法环》中，特大武器失去或者半失去了“压制力”这一特点，无论是因为设计理念，亦或是数值平衡，都应该为每一类武器保留“特点下限”，这才是让用户感觉武器种类百花齐放的可行路径。
失衡值（削韧）
削韧是一种互联网习惯叫法，在官方翻译中，使用“失衡值”会更加合理。
与此同时，游戏中有着“强韧度”这一属性名称，“强韧度”用来代表用户被攻击打出硬直的容易程度，越高越不容易硬直，因此叫作削韧会容易混淆。
在砍到boss时，boss会累计失衡值，失衡值达到boss的失衡临界数值，boss则会“倒地休息”，通常会伴随一个可处决的提示。
理论上，记作晕值会更清楚一些，连续攻击积累晕值，满了开始眩晕，而且事实上一旦停止攻击，这个积蓄值会快速消退，在这一点上，与格斗游戏，如《街霸》，十分类似。
不同武器类型，他们的失衡值大小，应该要符合用户直觉。通常来说：
- 双手共持武器，失衡值（可能）更高。体感强度不明显，有概率。
- 尺寸越大的武器类型，失衡值越高。
- 越重的招式（轻<重<跳<蓄力），失衡值越高。
- 钝器类的武器（锤类），同尺寸同招式下，失衡值更高。
我们以现在的视角，重新认识一下前文有关分类的内容。
红字部分，属于加大武器类型差异的设计。若以剑为基础：
- 斧类武器，更短，面板更高，蓄力伤害系数更高，走伤害路线。
- 锤类武器，更短，面板接近，失衡值更高，走打跪敌人路线。
- 刺剑、矛等突刺类武器，可以“持盾攻击”，矛更长一点，走乌龟路线。
游戏中，为武器攻击设定了斩击、突刺、打击等伤害类型，基本与武器形状、招式有关，此外，还有属性伤害、附加异常效果等，都属于锦上添花的内容，如有需要，完全可以设定更加复杂的“伤害类型”与“附魔体系”，这里不再详述。
3.3 武器战技
战技之所以单独拿出来作为一个篇章，是因为它更加契合内购游戏的商业化。战技表面上看，是武器下的一项属性，本质上，却是“独特技能槽位”。每把武器具有一个“技能槽”，多数可装卸，少量特殊武器不可装卸。既然作为技能槽，那么理论上它可以是任何技能。
已经介绍过的内容中，大量武器类型+制式攻击模组+独特技能槽位，这几项结合起来，进，可以与英雄绑定，抽卡卖人物，退，可以单独作为装备或养成线，增加数值深度。
在《艾尔登法环》中，是一项相对自然的符合魔幻世界观的“近战骑士技能”，哪怕技能本身是远程。
在武器上，增加技能槽位，对游戏可填充要素的扩展，自然是极为巨大的。这相当于一盏指路明灯，使得用户具有更强的“构建感”，衍生出更加丰富的玩法。
而作为技能槽位上，可装卸的技能本身，则被设计为了“收集品”，叫作战灰。
在面对养成线薄弱，缺少地图填充资源的问题上，这无疑是“生力军”。在不显著增加开发工作量的前提下，可以为战灰增加+1、+2版本，改个名字而已，再祭出国际取巧惯例的10%，可以显著增加用户探索体验。
四、武器战斗与回合制
我们现在已经有了一把“武器”，让我们再次“拉远设计视角”，面对boss。一个核心问题，武器与boss之间，要通过什么方式来设计交互。
这就不得不再次回到那个经典的问题：回合制or即时制？
4.1 回合制战斗的底层逻辑
《暗黑破坏神》在早期的设计构想中，其实是个回合制游戏。可能有些小伙伴难以理解，如此之大的类型变化，该如何更改。
如果对设计本质进行抽象，核心无非是输入窗口与游戏世界。这可以同时覆盖回合制与即时制。
从抽象的设计层面，回合制是输入窗口与游戏世界串行，即时制则是输入窗口与游戏世界并行。
从程序层面，则会更显著一些，现代游戏引擎的核心工作原理，都是"以特定频率更新与重绘"，其中“特定频率”已经在物理层面上对时间进行了回合切分。
只要让用户输入从敌人的运行时间线中剥离，让“游戏世界”不再因为用户输入而“阻塞”，即“各打各的”，就完成了回合制向即时制的转换。
无论是否剥离，最终的计算都是串行。广义上，一切游戏都可以视作是回合制。
格斗游戏中，不同的招式，优先级判定有先后，这会使得在“相近时间内同时出招”时，判定结果产生差异，即优势方成功出招。
如果不存在招式优先级或优先级相同，在相同的时间内出手，并且是本地双人对战（联网对战时，可能会存在与射击游戏类似的延迟补偿)，应该判定哪一方为优势方呢？根据经验与直觉，会是1p玩家，即在程序运行的同一帧，同时接收到两个优先级相同的出招，程序执行上必然要分高低。
游戏世界中，喜闻乐见的boss战，自然也是回合制，只是这个回合的构造，和狭义的回合制游戏，有所不同。
简单的表述一下boss：
- 无论你动不动，它都会自己动，并必然伴随着攻击与攻击间隙。
- 攻击时，通常会需要你配合它去移动、闪避。
- 攻击间隙时，通常会摆出姿势，引诱你去干它。
- 双方你来我往，由于“时间片”既窄且密，见面时，往往没有太多思考，基本全程在配合对方。
- 看似“自由意志”，实则被安排的明明白白。
- 这些“安排”通常既不会太难，也不会太容易，当你终于习惯了对方的节奏，按部就班的将对方斩于胯下之时，还会自然而然的生起一种成就感。
不同类型的武器，完成一次攻击，所需的时间不同，因此会产生不同的操作体验和策略取舍。
由于“回合特性”，攻速越快的武器，越容易出手，相反，攻速越慢，往往对使用者的操作要求越高。因此，通常会对重武器的数据，进行一定加值，来平衡操作体验。
最常见也最直接的就是单次攻击能够造成的伤害。不同游戏，在各自的数值体系中，会分别针对性的加强。共通之处在于，都有着更高的伤害面板。
《艾尔登法环》中，“特大武器”具有最高的面板伤害，冲击力，以及失衡值。实际游玩过程中，特大武器的数值并不理想，伤害、冲击力、失衡值，被综合性能更强的“双持大锤跳劈”大幅领先，作为最具视觉冲击力的武器类型，不一定最强，但是需要有着相匹配的特点浓度，经历过若干个版本补丁的加强后，有所缓解。
4.2 改变Boss回合的机制
如果全是数值类加强，难以控制设计粒度，很容易变成轮椅。解决思路通常是在结构上，也就是回到“回合制”上做文章。允许通过直接或间接方式，改变“boss回合”。
- 增加预判b操作：这通常是用户端的行为，设计端只需要让boss的动作，相对有规律或有征兆就行了，而玩家要考虑的就多了。
- 完美闪避、完美格挡：这是经过验证的比较成熟的设计项，用户在恰当实际按下闪避、格挡键后，获得诸如“子弹时间”、“boss硬直”等收益，从boss回合变为用户回合。
在《艾尔登法环》中，通常来说：
- 完美闪避，并无额外显性收益，远离boss攻击比较常见，或者利用无敌帧规避特定招式，获取身位优势，间接获得更多攻击机会。
- 完美格挡（弹反），收益一般，并且可以弹的招式，在比例上要明显少于《鬼泣》的皇家守卫风格，成功后，敌人会进入硬直，部分敌人可以处决，部分boss需要多次完美格挡，才能进入硬直处决。有一种介于成功与失败之间的状态，此时敌人无影响，用户会降低受到的伤害，并大幅消耗精力条。
- 无论是闪避还是格挡，《艾尔登法环》都有着较明显的动作延迟，比较刻意的在降低人物性能。
完美闪避、完美格挡，都必然伴随着操作风险，用户体验方差很大，操作收益平衡起来会有困难，因此对于大成本作品来说，会一定程度上选择堆量，提供多种游玩方式，让完美闪避、完美格挡退化为一种分支玩法，这类做法可能会招致部分“婆罗门”或“遗老”类玩家的反对，但要坚信，商业产品必须要权衡，做出利大于弊的选择。
也有一些反其道行之的作品，比如《只狼》。这里需要警惕错误归因，即因为产品销量成功，所以合理化一切行为，而忽略真实的设计路径。
- 在商业上，游戏的体量，开发成本，开发周期，都有限，这时另辟蹊径，只集中全力表现一种玩法，是合理行为。
- 在设计上，所选游戏题材，需要营造一种刀光剑影的感受，结合前文中提到“体感对应”，能进行的选择其实并不多。
- 在传播上，游戏实际的用户体验是一回事，互联网大体量观众的观看体验是另一回事，众多因素，形成了大范围的二次传播，这极大的增加了游戏销量。
若回归设计层面，《只狼》为了突出“弹反闪避”，大大加固了回合制，突出一个有来有回。篇幅所限，这里只提一个关键细节：粗略的讲，每当进行3次攻击，就会触发敌人的“完美格挡”，招致反击。体验上就会变为，砍几刀，防几下，再砍几刀，再防几下。极端的讲，甚至有点像音游，只听声音的话，前两刀是一种声音，第三刀是明显的另一种转换音效，然后双方交换攻守，周而复始。
这种强制回合反击，具有普适价值，可以单独提炼出来，作为一个设计项，丰富敌人ai，如：肥仔敌人，若干次受击后，触发“霸体招式”。
在From Software的其他作品，即各个“魂系列游戏”中，强制反击，是普遍存在的。
关于“改变boss回合”这件事，我们接下来谈一些更具策略性的设计思路。当boss被持续攻击一定程度后，直接被干懵，是比较常见的设计思路。
在《艾尔登法环》中，则表现为失衡值与失衡处决。
具有许多转阶段的boss，并且是半血转阶段，转换后通常会变得比一阶段难处理。然而，转阶段时，失衡值是保留的（播片时静止，不会计算恢复时间），卡在“只剩一刀就会倒地”进入二阶段，进入后一刀干倒，血量少的boss，会被直接带走。
《怪物猎人》中，由于核心玩法就只有砍boss，因而会将boss设计的更精细，体现出“不同的部位”，这些部位有着独立的伤害积蓄值和破坏值。积攒伤害值、破坏值后，会出现相应的伤害硬直或破坏硬直。常见的诸如打脚倒地，打头倒地，空中硬直坠机。
合理的硬直规划，可以跳过“规避阶段”，打出原本打不出的连段攻击。这对于攻速较慢的重武器来说，效果尤为明显。
4.3 多元战斗流派与难度平衡
对于商业产品来说，尤其是对目前比较流行的ARPG+开放世界品类来说，由于其巨大的开发成本，为降低风险，理应存在另外的打破boss回合的方式，既能丰富游戏玩法，让用户体验变得立体，又能提供不同梯度的难度选项。
比如“全伤流”或者在玩家社区中流传的多种“轮椅流”。
不同人群，本就对游戏玩法的需求不同，没必要强行融合，提供多种玩法，各玩各的才是解决方式。
4.4 武器应对小怪的差异化反馈设计
一款武器，在应对boss时的体验，往往与应对小怪时不同。我们这里对小怪进行简要划分，从功能上，主要是三类：
杂兵，这类敌人主要用作地图填充。
与关卡地形结合的特色小怪，这样的敌人数值不一定很强，甚至相当一部分用作“搞心态”。
精英怪，这类敌人除了提供推图时的阻力强度，也充当了武器设计反馈的试金石。
在高魔设定游戏中，许多炫酷或强规则力的技能，不宜在boss身上表现。小怪可以有boss不能有的反馈表现，诸如控制、被位移（击退、击飞），部分武器只有在面对小怪时才是完整体验。
来源：英雄游戏研究院
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