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作者：Bramasole 本文系作者投稿
前言
《塞尔达传说》系列被誉为游戏史皇冠上最璀璨的明珠。三十余载的岁月里，每一作《塞尔达传说》都在传承其核心体验（不断探索的新奇感）的前提下，勇于创新并打破范式。
笔者在一年之前首次游玩了《塞尔达传说：旷野之息》，并深深被“神庙”和“神兽”的箱庭关卡设计所吸引。于是，在这一年内，笔者陆续补完了该系列所有主要作品，见证了该系列箱庭设计历史的发展和演变。如今时机已到（也是因为春招），笔者希望将《塞尔达传说》全系列的箱庭设计串联起来，向大家娓娓道来其中的设计奥妙。
请注意，本文并非一篇拆解，而是从最简单的箱庭形式开始，一点点顺着设计师的思路展开发散。换言之，更像是“如果你是塞尔达的设计师，你是怎么样一步步走到今天”的感觉。笔者认为与其直接告诉大家所谓的解题思路，不如带着大家重新走一遍解题过程，也即...
游戏史上独此一家的箱庭进化史。
目录
一、锁钥的诞生
二、建立短期目标
三、空间感
四、空间复杂度
五、房间的内容
六、角色的能力
七、优秀的箱庭案例
八、打破范式 - 旷野之息
九、继往开来 - 王国之泪
一、锁钥的诞生
《塞尔达传说》系列主要的箱庭是各式各样的迷宫。系列早期作品中，这些迷宫多为地牢的形式，也就是在一个个小房间中探索前进。在设计地牢时，线性结构是最为基础的设计思路。
虽然有持续推进的正反馈，但感觉并没有体现出“探索的自由感”啊...这样的话，在迷宫的关键路径旁边增加一些分支房间如何？
分支房间虽然可以让玩家有选择先走哪条路的自由感，但本质上没有意义（虽然可以通过在分支房间的尽头放上小奖励来亡羊补牢）。玩家并没有必要的理由一定要前往分支房间，也就意味着箱庭增添了很多不一定会被玩家体验到的部分，这也浪费了游戏开发资源。
如何让玩家探索分支房间变成一种必要的行为呢？
锁钥结构因此诞生了。如果我们在房间1的末尾设锁，并把钥匙放到分支房间4，那么探索分支房间就成为了一种必要行为。同时，锁钥提供了一种“虚假的探索自由感”，这种伪自由可以被进一步增强。
在玩家手持一把钥匙的时候，同时向他展现三个上锁的房间，这为选择赋予了意义。这种意义体现在选择是具有风险性的（也就是“机会成本”），如果选择了其中一扇门，便暂时失去了开启另外两扇门的机会。设计师制造了自由的假象，再通过“有意义的选择”来限制这种自由，让玩家的每次行动都具有价值。
我们也可以考虑下相反的情况：当玩家手中同时持有多把钥匙时，探索的伪自由也会被增强。在这种时候，玩家可以自行选择先探索哪个路径，而这种选择也是具备消耗钥匙这一代价的。
所以，基于锁钥结构，设计师就有起点去创造出有意义的错综复杂的箱庭关卡。只需要调整钥匙和锁的位置、数量、以及和玩家接触的顺序，不同复杂度和难度的箱庭就具备了雏形。
...或许现在我们一口气通过锁钥结构创造出了一个有20个房间的迷宫，但新的问题又找上了门：探索这个体验时长可能长达1个小时的超大型迷宫，实在太坐牢了！
二、建立短期目标
在体验箱庭的过程中，玩家目前所形成的目标只有一个 -- 从起点抵达终点。这是一个长期目标，所以玩家很有可能在中途因为无法收获短期的正反馈而放弃探索。因此，将长期目标拆分为数个短期目标，才能够维持玩家继续进行游戏的动力。
《塞尔达传说》系列的传统迷宫中都具备数个短期目标。玩家需要先找到地图和指南针，这会让玩家对迷宫的结构产生基础的认知；随后，玩家会获取迷宫中的关键道具，或击败一个小Boss；最后，玩家要找到迷宫中的首领钥匙，并用它开启Boss房间的大门。
归纳一下，这些是箱庭中出现的短期目标和它们的顺序：
每个箱庭都遵守着这套流程。自然而然的，当玩家进入到一个新的箱庭时，他也会知道整个箱庭的流程结构，以及自己应该先干什么后干什么。短期目标的建立实现了这种流程结构，一方面塑造了玩家体验箱庭时的情绪曲线，另一方面帮助玩家在他们脑海中建立了对所有箱庭的认知框架。
三、空间感
现在，我们已经通过锁钥结构和短期目标实现了箱庭中的探索感。这已经足够了...在上世纪八九十年代，可能这些内容已经是能被装载进游戏卡带的极限了。但是，《塞尔达传说》从来不会止步于足够，所谓设计，就是“在限制的镣铐下起舞”。在无法拓展新玩法的前提下，可以超越的只剩下 -- 箱庭的空间本身。
于是，考验玩家的空间感成为了《塞尔达传说》系列箱庭血液的一部分。
箱庭中的房间不一定只有一层。在《塞尔达传说：众神的三角力量》的东宫中，房间被分成了高低两层显示：一开始玩家只能在高层探索，而低层的大宝箱成为了绝佳的诱饵。这种房间相当于将两个房间叠加到了一起，加深了箱庭复杂度。因为玩家无法从高层直接跳到低层或从低层爬到高层，所以形成了“看得到却摸不着”的吸引力。
本作的另一个箱庭，赫拉之塔，也展现了设计师对空间感的探索。这个箱庭分为多个楼层，房间中会存在一些地洞；如果不小心从地洞掉下去，就会坠落到下一层的地板上。在赫拉之塔的3楼有一个装有关键道具的大宝箱，但宝箱的周围都是地洞，意味着玩家无法直接在3楼抵达宝箱所在的地面。于是，正确的路线是先上到4楼，找到对应的位置并跳入地洞，从而直接坠落到3楼对应的地面开启大宝箱。
再来看看另一个例子，这涉及到了一种关卡机制。箱庭中会出现升起的蓝色墙壁阻挡玩家的道路。于是，玩家需要前往特定的房间，击打该房间内的水晶球，水晶球会切换整个箱庭内所有蓝色墙壁的升起/落下状态。在这之后，玩家就可以回到第一个房间，探索之前被蓝色墙壁阻挡的路线。
实际上，设计师让这个机制更加复杂。箱庭中不仅仅只有蓝色墙壁，还有一种橙色墙壁。在这个例子中，玩家试图跳入第一个房间中央的地洞，但目前蓝色墙壁升起、橙色墙壁落下。于是，玩家到达特定房间击打水晶球后，橙色墙壁会升起，而蓝色墙壁则会落下。原路返回到第一个房间，玩家发现右侧的方块无法推动，而橙色墙壁也阻挡玩家抵达房间左侧尝试推动左侧的方块...真难办啊，解决方案只能是：绕一大圈路回到该房间的左侧，终于将方块推入洞中，自己也获得跳入地洞的机会。
蓝橙墙壁的机制需要玩家对箱庭整体有极强的空间感，而不仅仅将目光放在单一房间。简而言之，玩家可以主动切换箱庭的整体构造。GMTK视频栏目将这种箱庭称作“机关盒”，它遵循以下几个原则：
- 开关固定在一个房间
- 开关的切换会开启箱庭中的一些路径，同时关闭另外一些路径
- 玩家可以来回切换开关状态
- 开关的切换对整个箱庭生效
《塞尔达传说：时之笛》的水神殿就是“机关盒”箱庭的范例：整个关卡的水位分为低、中、高三档，而调节水位的开关分布在三个不同的房间；于是，玩家需要数次跑到这三个房间吹奏时之笛，来回切换整个关卡的水位以推进探索。
看了这些案例后，请大家思考在箱庭中注重空间感的本质是什么？没错，我们希望玩家多次访问我们设计的房间。一个线性的箱庭中，每个房间的访问次数只有一次，但如果植入了空间感的考验，玩家就必须走回头路，因此房间的访问次数会大大增加。
但是，空间感拉满的箱庭真的好吗？或许核心玩家会惊叹于破解此类箱庭的过程，但青沼英二在设计出水神殿后可是被当时的玩家谩骂不止。考验玩家的空间感，也就意味着整个箱庭的空间复杂度提升，玩家也就很容易在箱庭中绕晕。
那么，有什么方法可以适当降低箱庭的空间复杂度吗？
四、空间复杂度
在谈论降低空间复杂度的方法前，大家需要先明确一个概念 -- 心理地图。玩家在探索一个箱庭时，会在脑海中一点点记下这个箱庭大概的结构，这个模糊的记忆就是玩家的心理地图。（详情可阅读笔者翻译的“译介丨推进与牵引 —— 促进心理地图的绘制”）https://www.gcores.com/articles/162506
降低空间复杂度的本质，就是让玩家更容易形成这个箱庭的心理地图！
在《塞尔达传说：众神的三角力量》推出后，设计师就意识到了问题：我们设计的迷宫实在太错综复杂了！这个问题并不只出现在侧重空间感的箱庭中，而是只要箱庭的房间数一多起来就会出现。于是，设计师开始了漫长的对于降低空间复杂度的探索...
最简单的方法就是制造一个中枢房间：把箱庭的一个房间定义为中央的大房间，让所有路线在这个房间汇集。只要让玩家对这个中枢房间有印象，他们就能以此为基点，在脑海中描绘出各个房间相对于中枢房间的距离，从而轻易构建出心理地图。
《塞尔达传说：黄昏公主》将中枢房间进一步深化：玩家来到中枢房间会发现正前方的门被挡住了，于是他们看向左右两侧，发现一侧的门也被锁上了。所以，玩家的游玩线路变成“先探索房间组1 - 得到钥匙 - 再探索房间组2 - 得到关键道具 - 最后探索房间2 - 抵达终点”，也就是“先两边后中间”。
“先两边后中间”的中枢房间实在是很好用，以至于它成为了一个公式。大家觉得为什么《塞尔达传说：黄昏公主》中几乎所有箱庭都不厌其烦使用了这个公式呢？
没错，它的本质是线性流程，只不过通过巧妙地伪装创造出了一种“总 - 分 - 总”的探索流程。
接下来让我们看看另一种基于中枢房间的结构。
《塞尔达传说：时之笛》的森之神殿使用了“多层同心圆”的中枢房间：玩家会先从中枢房间开始向外一圈探索，经历房间1、2、3后回到中枢房间；随后，玩家再次从中枢房间启程，再探索更外面一圈，经历房间4、5、6、7、8后回到中枢房间，并最后开启中枢房间的电梯，下楼打Boss。
“多层同心圆”能够让玩家探索外层房间时不时看到、甚至短暂回到内层房间，加深了房间与房间之间的联系。
相信大家可能更熟悉的例子是《塞尔达传说：王国之泪》中的神殿。水神殿和雷神殿同样使用了中枢房间，但它们是“中心发散”的结构。玩家可以自由选择访问房间1、2、3、4、5的顺序，但这些房间都连接着一个位于中央的中枢房间。（但火神殿相对而言不那么容易建立心理地图，就会显得有点绕）
等一下，那《塞尔达传说：旷野之息》中似乎没有出现中枢房间啊...它是如何做到降低空间复杂度的？
没错，把箱庭本身直接做成一个容易辨识的形状。在《塞尔达传说：旷野之息》的神兽内部探索时，玩家自然而然就能根据自己相对神兽的位置形成心理地图（我现在在神兽的某某部位）。《塞尔达传说：织梦岛》的箱庭同样也使用了这种技巧，我们可以看到钥匙形状和乌龟形状的箱庭（说不定这就是神兽的原型...）。
五、房间的内容
接下来，我们可以将注意力放到每个房间的内容上。
玩家的行动过程是“动脑 - 动手”，对这两者不同程度的侧重会给予玩家不同形式的内心奖励。我们常说的解谜时的尤里卡时刻（啊哈时刻），就是动脑后产生的快感；而诸多考验玩家行动能力的挑战在被完成后，玩家所获得的是成就感。简而言之，就是这样：动脑 - 尤里卡时刻 - 动手 - 成就感。
因此，房间内容也可以侧重于动脑或是动手。
动手部分包含了战斗以及动态元素（比如移动平台的跑酷），动脑部分则包含了之前提到的空间感以及解谜玩法。
在早期《塞尔达传说》系列作品中，所有的箱庭都公用一套组件（蓝橙墙壁、各式陷阱机关等）。在每个房间中，玩家基本遇到的都是各种敌人以及动态元素的组合，极其侧重动手的部分，基本不存在为了单独一个箱庭制作的解谜玩法。因此，想要让箱庭与箱庭之间做出分别，就只能够依靠空间感，也就是如何安排箱庭整体的空间规划。
这诞生出了许多基于空间感的玩法鼻祖：
沼泽神殿是切换水位的鼻祖之一
然而，到了《塞尔达传说：时之笛》的时代，卡带容量得到了扩充，设计师终于能够在箱庭里填充更多独特的有意思的玩法了。于是他们做出了如下的改变：
在本作中，箱庭房间的内容包含了战斗、空间感、动态元素、解谜和限时挑战，这些内容穿插出现，没有主次之分。在一个个房间的探索过程中，玩家可以明显发现 -- 每个房间的内容都是新奇的。
宫本茂在本作发售前的一次采访介绍了他的箱庭设计哲学，即“像迪士尼乐园一样的探索体验”。每个箱庭都是一个主题，在这个主题下有着许多不一样的房间和玩法，每个房间都会带给玩家新奇的体验。
火神殿中几乎每个房间都是不一样的玩法和体验
然而，从《塞尔达传说：风之杖》开始，青沼英二就一步步为该系列的箱庭设下了一种范式，直到《塞尔达传说：旷野之息》才得以打破重构。
这个范式就是，将每个箱庭的特色放在一到两个核心谜题上，这些谜题兼具了动手和动脑的成分，并且会随着玩家深入箱庭，变得越来越综合和困难。像战斗这种纯粹的动手部分，成为了谜题之间的润滑油和过渡。
怎么确定每个箱庭的核心谜题，或者说核心玩法呢？
使用关键道具吧！
之前在谈论短期目标时我们提到过，每个箱庭都会在途中给予玩家一个关键道具，而这个关键道具能够帮助玩家开启之前无法通过的路线。比如你得到的关键道具是炸弹，那么就能走回头路并炸开有裂缝的岩石，打开新的道路。
关键道具是能开启多个锁的钥匙。在获得关键道具的那一刻，玩家就从被动转为主动，彻底掌握探索迷宫的主导权。这是一种“开始翻盘”的体验转变。
这样的话，不如直接针对关键道具去设计每个箱庭的核心玩法，这样既可以加强这种体验转变的时刻，也可以赋予道具更有深度的可玩性。
现在，我们就能勾勒出一个最基础的箱庭玩法流程。首先，设计出一套通用的玩法组，供玩家在刚刚进入箱庭的前几个房间体验。然后，在玩家获得箱庭中的关键道具后，设计出由这个关键道具触发的核心玩法或谜题，布设到之后的房间中（当然也可以布设到之前的房间当作暗示和诱饵）。
以下是一张更详细的在获得关键道具后的玩法布设思路：
核心玩法的布设需要遵守两个原则：教会玩家以及挖掘深度。这里就不详细展开“起承转合”和解谜设计的方法论了。想要了解的大家可以查阅我之前制作的这两份资料：
作为游戏设计师，教导玩家的“千层套路”
https://www.gcores.com/articles/167507
游戏设计圆桌SP - 解谜设计
下面我们暂时切换一下视角，看看设计师如何设计出有趣的关键道具。
六、角色的能力
在冒险游戏中，角色的能力可以分为以下几种：
角色固有能力是角色可以执行的基础行动，走路、跑步、冲刺都包含在内，《塞尔达传说》系列加入了“举起 / 放下物品”、“推动 / 拉动物品”等行动扩充通用玩法组（比如推箱子、运小球）。在《塞尔达传说：旷野之息》中，为了配合开放世界的探索，“攀爬”、“滑翔”等行动也被纳入了角色固有能力。
角色特殊能力是“普通人类无法单独做到的行动”，其中便包含了使用关键道具，比如炸弹、钩锁、磁铁等。在诸如《塞尔达传说：缩小帽》等系列作品中，角色特殊能力也包括了该游戏主推的核心玩法，比如缩小。林克可以缩小成豆丁大小，并钻到正常体型无法探索的小洞中，并发现其中别有洞天。
角色可以缩小自己的身体，潜入小洞或机器人的身体中
除此之外，《塞尔达传说：风之杖》和《塞尔达传说：王国之泪》中也出现了同伴系统，玩家可以使用同伴的能力、甚至短暂操控同伴帮助自己探索箱庭。
和利特族小姐姐以及呀哈哈一起冒险
从角色能力的视角重新审视《塞尔达传说》箱庭的房间内容，我们可以将“获得关键道具”作为节点划分：在这之前，房间内容包括了角色固有能力玩法组（战斗及动态元素）、已有道具能力玩法组（前一个迷宫或大世界中获得的关键道具）和角色特殊能力玩法组（诸如缩小等游戏核心玩法）；在这之后，房间内容主要围绕关键道具能力玩法组进行设计。同时，关键道具能力玩法组也能和之前的三种玩法组进行结合，创造出更综合的挑战或谜题。
我们先从角色固有能力玩法组切入。它包含了战斗、动态元素和场景物件谜题三个方面。
其中着重关注场景物件谜题。这是玩家在没有关键道具的情况下，只通过角色固有能力进行解谜的方式。但是，固有能力必定是有限制的，所以有时候，房间中会存在一些玩家能使用固有能力进行交互的物件，而这些物件承载一定的机制，作为解谜的一环。
一个非常典型的例子是炸弹花。
炸弹花一般出现在玩家没有获得炸弹这个关键道具前的流程。它充当了炸弹的作用，设计师把它布设在需要炸弹破解的谜题附近。
可以发现，场景物件谜题实际上模糊了角色固有能力和关键道具能力的分界线，但它具有一个限制 -- 物件的位置都是设计师固定在场景中的。当玩家真正获得炸弹后，便有了使用这个道具的自由，可以随时随地使用，不用再依赖于场景布设的限制。
那么，回到最初的问题，关键道具要如何才能设计的有趣呢？
《塞尔达传说：黄昏公主》的诸多箱庭因为其中的关键道具而令人印象深刻。这些关键道具不仅具备锁钥的解谜属性，也拥有一种纯粹的操作的乐趣。在沙漠仲裁厂中，玩家会获得陀螺，它不仅能嵌入某些地面旋转、解开谜题，也可以卡在轨道上快速移动，提供了一种过山车般的爽感。同样的，鼓隆矿场中玩家可以佩戴铁鞋，依靠更大的重力开启某些踏板开关；但令人惊喜的是，铁鞋可以将玩家磁吸在特定墙面上，甚至可以倒立在天花板上行走！
关键道具的多功能性使它更加有趣，使用这些多功能性道具的箱庭也会极具记忆点。
但是，设计关键道具也有需要注意的地方。
如图所示，《塞尔达传说：黄昏公主》的很多关键道具只在特定的箱庭中有使用的机会，在游戏的后续流程便没有任何用武之处了。相对的，《塞尔达传说：旷野之息》的关键道具是能够让玩家经常使用的，不论是大世界还是箱庭中。
因此，在设计包括关键道具在内的角色特殊能力时，最好考虑到它是否能够和游戏中的其它系统联动。
七、优秀的箱庭案例
在这个部分，笔者会分享一些个人觉得有意思的箱庭设计小知识。
首先是关于短期目标的补充案例。
《塞尔达传说：王国之泪》的神殿通常包含4-5个需要解决的谜题，其中枢房间会显示目前玩家已经解决的谜题个数。《塞尔达传说：时之笛》的森之神殿也将玩家的进度可视化：中枢房间会有4个火把，玩家需要在箱庭中找到4个对应的幽灵并击败它们，使得中枢房间的火把依次点亮。
救人是一种常见的拆分短期目标的方法。玩家进入《塞尔达传说：时之笛》的火神殿时，会被告知需要探索该箱庭，并救出被囚禁在箱庭各处的数位鼓隆族人；每当玩家救出一位鼓隆族人（完成一个短期目标），他就会得到一个关卡提示。《塞尔达传说：黄昏公主》的森之神殿将这一方法更进一步：玩家需要救出数只小猴子，这些小猴子在最后会充当绳索，一起抓住玩家，把他荡到之前无法到达的悬崖另一侧。
运输物件是《塞尔达传说》系列十分常用的解谜类型：玩家需要物理携带一个物件，将其运输到特定的位置。《塞尔达传说：织梦岛》的大鹫塔是其中一个经典案例：玩家需要手持大铁球，将其运送到大鹫塔二层的四个角落，并用它击碎用来支撑的4个柱子。于是，大鹫塔会坍塌，四层和三层会合并为一层。
《塞尔达传说：黄昏公主》的时之神殿是另一个笔者很喜欢的案例：玩家需要探索一段线性的箱庭，抵达箱庭的最深处，并获得关键道具控制权杖。接下来，玩家会发现自己能够利用权杖控制旁边的大石像，并需要将这个大石像运送回箱庭的入口。也就是说，玩家现在需要反着再走一次箱庭，但这次他得考虑到大石像这个额外因素。
正如刚刚提到，《塞尔达传说：缩小帽》让玩家缩小的核心玩法十分成功，因为它的使用频率在整个游戏流程中都很高。在大世界中，玩家能够发现许多需要缩小才能钻入的洞口，海拉尔镇的设计完美展现了缩小这一玩法的泛用性。虽然是用来休息补给的城镇，但海拉尔镇展现出许多可以缩小探索的路径，这些路径如同诱饵吸引着玩家。于是，在一个个支线任务的驱动下，玩家得以真正缩小并从另一个维度探索海拉尔镇，一点点揭开这个城镇的全貌。
同样的，本作的箱庭也运用了缩小这一核心玩法。在风之遗迹中，玩家需要在正常和缩小形态间切换来探索这一箱庭，而终点的Boss更是需要玩家同时运用缩小能力以及关键道具才能击败...先把大机器人弄瘫痪，然后缩小钻到它的身体里大搞破坏吧！
与本作相比，《塞尔达传说：黄昏公主》的核心能力就显得有些鸡肋。玩家可以变成狼形态，但狼形态的使用场景和频率都不高。设计师为狼形态设计了几种额外的玩法，但并没有将其有机融入到游戏整体中，使得这个核心能力的使用比较割裂。
在《塞尔达传说：幻影沙漏》和《塞尔达传说：大地的汽笛》中，设计师创造了一种需要玩家多次访问的箱庭。玩家在游戏流程初期就能探索海王神殿和神之塔，但只能探索三层。在攻破大世界的其它箱庭后，玩家可以回到这里，继续深入探索。所以，游戏的整体流程变成了：海王神殿 / 神之塔 - 大世界箱庭1 - 海王神殿 / 神之塔 - 大世界箱庭2 - 海王神殿 / 神之塔 - 大世界箱庭3 - 海王神殿 / 神之塔...
为了让这个多次访问的箱庭与众不同，设计师在这两作采用了不同的方式。海王神殿的探索是限时的，一开始只有10分钟，而玩家每次击败其它箱庭的Boss后，就能使海王神殿的探索时长增加，因此能更加深入探索海王神殿。
神之塔的核心玩法是双人解谜。玩家可以同时操控林克和附身在黑骑士身上的塞尔达公主。在神之塔不同的楼层中，塞尔达公主能附身不同种类的黑骑士，有些可以跨过尖刺陷阱，有些可以背着林克跨过岩浆，有些拥有自发光的火焰剑，有些则能够在箱庭中传送。
虽然《塞尔达传说》系列倾向将箱庭和大世界的体验分割，但还是有一些优秀的与大世界联动的箱庭。在《塞尔达传说：众神的三角力量》的骷髅森林中，森林的地表和地底迷宫在垂直结构上是对应的。因此，玩家需要多次往返地表和地底。有时候，从地表上的一个洞就能坠入地底之前无法到达的房间。
《塞尔达传说：王国之泪》的魂之神殿将箱庭拆分成位于大世界4个位置的小加工厂。玩家必须依次从加工厂中运输零件到大世界，将零件拼装组合成大机器人。在这之后，玩家需要驾驶机器人在大世界中行动、击败敌人，并抵达位于大世界另一处的Boss战场地。
环路在《塞尔达传说》系列的箱庭中也有广泛的运用。通过环路，玩家在箱庭里获得关键道具后，能直接顺路前进返回之前的房间，这使得整个箱庭的体验更加线性。
《塞尔达传说：天空之剑》因为采用了存档点的机制，所以经常会使用环路。这也体现了环路的其中一种优势：它能够打通和存档点相连的捷径，缩短玩家在死亡重生后的跑图距离和重复体验。
八、打破范式 - 旷野之息
讲到这里，可能许多的系列新玩家会有一个疑问：这和我玩过的塞尔达完全不一样啊！
没错，“回归原点”和“打破范式”是藤林秀麿在创作《塞尔达传说：旷野之息》时的核心目标。《塞尔达传说》系列在这么多年的发展中，已经存在许多的设计范式；它们就如同一个个枷锁，一点点束缚住了这个伟大的游戏系列，使它很难继续前进。
所以，是时候打破那些一直以来的思维定势，从《塞尔达传说》的原点出发，涅槃重生。
那么，请问大家，《塞尔达传说》系列箱庭的核心是什么？有哪些东西、哪些概念是我们需要传承下去的？又有哪些东西是限制住我们的，是可以被舍弃的？
让我们看看藤林秀麿给出的答案。
首先得保留作为角色特殊能力的关键道具，但需要将这些关键道具更深入地植入在开放世界中。磁铁、制冰器、时间停止这些能力都能在开放世界中随时有理由去使用...嗯，感觉还是不太够啊...
大世界的120个神庙就此诞生了。在每个神庙中，玩家得以针对性地使用这些关键道具。它们的流程都短小精悍，因为重要的使用频率而非单次时长。
既然都做到这步了，不然直接取消在大型箱庭中获得关键道具的范式。通过直接在游戏最开始的4个神庙给予玩家关键道具，并进行起承转合的教学，让玩家在初期就获得了所有的关键道具。这是针对开放世界探索的设计优化。
那么，在《塞尔达传说：旷野之息》的大型箱庭中，我们要保留哪些东西呢？答案是空间感、锁钥和关键道具玩法组。但是，它们都得做出相应的调整。针对空间感，设计师创造出了四神兽，这是一种“机关盒”类型的箱庭，但它并不符合我们之前的定义。玩家能够随时调节神兽的整体结构，而不必前往特定的房间才能触发。也就是说，空间感附带的绕路特性被消除了。
锁钥结构正如其名，是一种极大限制玩家行动的设计方式，而这其实与本作基于开放世界的自由感相悖。于是，设计师将锁钥简化到最简易的形态，也就是4-5个完全平行的房间或谜题，将这些谜题以自由的顺序解开后，玩家就能面对Boss了。至于关键道具玩法组，设计师不再需要考虑如何一步步教学玩家，而是能直接上强度，创作需要多个关键道具能力配合的谜题。
但箱庭的那种获得关键道具后“开始翻盘”的情感体验不存在了，整个箱庭如果只有5个谜题，那么玩家的体验会很平淡，这有什么解决方法吗？想想进入神兽内部前的流程吧！
每个神兽的进入方式都不同，但它们都共享着相同的框架：需要先放倒神兽、使它瘫痪，才能进入神兽内部开始解谜。击倒神兽的过程强调动手，而神兽本身的探索强调动脑。在使神兽瘫痪的那一刻，玩家获得了类似的“开始翻盘”的情感体验。
九、继往开来 - 王国之泪
终于，在最后，我们来到了《塞尔达传说：王国之泪》。这部作品重新解构了关键道具。
究极手和余料建造是超模的关键道具能力，它们联动着整个左那乌道具系统，而每个左那乌道具，都可以被称作是一种关键道具。这些数量众多的道具被放到神庙中挨个去教学。
《塞尔达传说：王国之泪》给予玩家的权力，是将这些左那乌道具自由组合的能力。玩家可以通过究极手，创造出几乎是任何形式的自定义道具，其包含了多种道具能力。
于是，在神殿与神庙的探索时，设计师只定义了起点和终点，而不对中间的过程加以限制。玩家可以通过创造不同的自定义道具，以不同的方式从起点抵达终点。这是一种无法想象的涌现式的自由感。
等一下，这样的话，自由度也太高了。本作舍弃了侧重空间感的大型箱庭，但也增加了另一个限制，也就是同伴能力。
同伴能力解决了多个问题。首先，它在一定程度上充当了系列旧作中关键道具的责任 -- 一钥对多锁。在火神殿中，阿沅的滚球冲撞技能可以打破挡路的可口岩，也能够调节轨道的方向。其次，它将玩家的自由式解谜最终收束了起来。为了让阿沅能够冲撞到特定的物体，设计师设计出了一些针对这个同伴技能的对应谜题，比如搭建一个斜坡，使他能够顺着斜坡，冲刺撞向到高处的物体。
与前作相同，《塞尔达传说：王国之泪》中大型箱庭的完整体验也被拆分成前往神殿和神殿本身两部分。因为失去了击倒神兽这种巨物的震撼体验，本作只能依靠其它的方式实现类似的效果，比如风神殿和水神殿通过蹦床和攀瀑向天空进发的流程，又比如火神殿和雷神殿将Boss战前置的流程。
后日谈
至此，我们回顾了《塞尔达传说》系列三十多年来的箱庭发展史，不知道大家感想如何？
从零开始、一点点增加范式、到最后打破范式并涅槃重生，真令人感慨，不是吗？
我的第一部《塞尔达传说》是《塞尔达传说：旷野之息》，它令我着迷、惊叹、并开始了我对于塞尔达全系列的巡礼。当我从它的起点开始回溯，我在每一部作品中都找到了旷野之息的影子。在那些风格迥异的箱庭背后，有一种传承不变的内核。即便所有的《塞尔达传说》都在进行着创新 -- 骑马、航海、铁路、缩小、变狼、体感，它们是那么的不一样。但在我真正上手游玩的过程中，又会发现，一切都未曾改变。那份内核，一直都在那里。
我见证了宫本茂那载入史册的2D和3D塞尔达，见证了青沼英二接过衣钵、摸爬滚打并最终无愧于塞尔达制作人的历程，也见证了藤林秀麿打破塞尔达系列立下的条条框框、抓住那份内核并重塑塞尔达传说的勇气。如今，回过头来，再次看向《塞尔达传说：旷野之息》，它的伟大实在不可思议。
传承需要勇气，抛弃需要勇气，将一切表象打破再重塑更需要无与伦比的勇气。《塞尔达传说》系列正是游戏史上，独一无二的，一直在超越自我的奇迹。那份勇气，通过林克（Link 链接），传递到了每位玩家的心中，而我们在海拉鲁经历的每一场冒险，都是亘古不变的，勇气的赞歌。
文/Bramasole
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发表于 2024-3-12 09:18:09
