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楼主 |
发表于 2006-11-5 22:51:00
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Re:新手问题专贴(有钱的捧个钱场，没钱的捧个人场)!
抱歉，因为双休没有上线，因此现在才看到，正好有点时间，就简单回答一下吧。
首先是猫大师的问题，老实说，这样的问题，似乎并非新人总是，而猫大师问这些问题，似乎是在问一些。。。不太好表述，但我觉得可以看作是测试甚至是XX，呵呵，不过还好，有些是我能忽悠的，因此简单回答如下：
1、关卡、地图、场景等编辑工作属不属于策划类的职位？这个职位对以后欲从事策划的人有没有帮助？有多大的帮助？
首先，我个人以为回答这个问题之前，必须区分单机游戏、网络游戏以及国内网络游戏，因为背景不同，则回答不同。
如果是单机游戏，则关卡设计、地图场景设计，应当都是属于策划的工作，或者严谨些来说，属于关卡设计师(LD)的工作，因此无所谓有没有帮助或有多大帮助，那是关卡设计师的本职工作。
如果是网络游戏，或者更细化一些，说到国内现有网络游戏及网络游戏设计过程中的分工，则因为在网络游戏中关卡在游戏性协助方面的弱化，以及地图场景对游戏特点协助性的弱化，因此许多的团队和公司，都将地图和场景的设计，划归到美术的工作范畴内，或许会因为地图特点，而让策划来规划整个地图场景关卡的特点，但主要的工作和表现，却基本上是由美术来完成和发挥的，在某些人力欠缺或管理不足的团队里，甚至会直接由美术人员来设计。
因此在这种环境背景下，策划人员接触这个的作用显然是有限的，当然，具备一定的帮助，这一点毋庸置疑的，但对于将越来越细化的策划分工来说，这种帮助的必要性并不是很高。
2、一个游戏，设计前如何保证制作出来后可以生存？
通常来说，我对于这样的问题是拒绝回答的，因为这个问题显然很扯蛋，任何人都无法保证自己设计出来的游戏，肯定能够生存，不如我们换个说法吧，设计前如何提升游戏制作出来后，生存的几率。
要提升游戏设计出来的生存质量和生存品质，通常在游戏立项前期，就要做许多的工作，例如对市场进行分析，对游戏定位进行分析，对游戏表现进行分析，对游戏可能的对手进行分析，在网游时代，还要对时代发展对游戏类型所处市场环境进行分析等，因此这个是一个很综合性的问题，考虑到个人能力有限，就不在这方面瞎吹了，而且问题本身就问得很诡异，猫大师以为呢？
3、MARIO里为什么第一关检的第一个蘑菇的位置是在第3个砖头处？
这个问题，我想问宫本同学会比较快。。。。。
不过就游戏设计而言，放在第三块砖头倒也是属于正常的，因为处于当时的时代背景，有许多人是通过Mario才接触游戏的，因此之前可以说根本不知道要怎么玩。放在离初始点有一定的距离，但又不远处，前面的过程中可以让游戏者适应移动和跳跃，在恰当好处的地方放一个改变游戏形象的蘑菇，显然强调了Mario中最重要的角色形体变化，这和在之后的某个位置放颗水仙花，让玩家可以发出子弹是同一个道理，类似的设计如果要细说，那显然是不现实的，因此。。。。可以在网上找找一个分析Mario关卡设计的文章来看。
4、理念如何为创意服务？
能否麻烦详细说一下理念与创意的定义呢，如果不清楚猫大师对理念和创意的分别定义，我想我个人很难根据自己的定义来回答这个问题。
在我看来，理念是个人的一些东西，创意是针对游戏进行的一些细致有效的观点，因此理念与创意的关系并非服务，而是支配，简单说就是我有什么样的理念，就会产生何种创意，这和我自己是个当老师的，因此总想在游戏中设计一个教学系统，是一个道理。因此我个人不同意猫大师在问题中对理念要为创意服务的提法，这个问题，就等猫大师明确二者的定义后，再来回答吧。
5、《大师谈游戏剧本与角色设定》是一本什么样的书？里面主要介绍了哪些内容？读后有什么作用？请介绍一下。
首先必须说明，我个人并没有详细看过这本书，因此只说一些浅见吧。
这本书，我个人以为说的无非是如何构建一个能够更贴近现实，并且能够与玩家产生更真实人机互动的书籍，与名称中的剧本和角色设定，并不完全吻合，在我看来，更象是学术类的文章，用作者自己的情?工程技?(Emotioneering)来分析如何设计出一个更具互动性的虚拟游戏世界。
考虑到欧美人诡异的习惯(在我看来)，书里花了许多的时间来解释什么是情绪工程，以及如何应用情绪工程，当然少不了列举一些设计技巧，虽然那些技巧看起来并不算是很特别。
和许多欧美游戏类书籍一样，这本书也更强调应用方案和具体的一些可抄袭(你也可以用科学这个词来替代)的内容，而显然也和许多欧美类的游戏书籍一样，书中缺少了类似中国太极理论的介绍和说明，因此如果要在书籍中找问题，实在是太容易了。
至于阅读后的作用，考虑到个体不同，会有不同的作用，因此我只说说我自己的!我个人在阅读了这本书后，觉得。。。用于写小说实在是太有借鉴作用了，这本书告诉我写小说的过程中，要营造一个更具吸引力的小说世界，让小说中每个角色都个性分明，让每一个情节都更具力。。。。至于其它的，似乎没什么明显效果。
6、MARIO为什么会成功？
猫大师似乎很喜欢Mario，和第三个问题一样，这个问题，还是问宫本同学比较快。
我个的以为的成功理由，包括快速上手，很有个性的帽子(虽然设计的时候是为了减少因头发而带来的工作量)，特定的环境和市场化过程，关卡游戏性等。。。。要详细回答，估计还是写个相对大的文档比较好，同时。。因为有不少人写过了，因此，找找网络吧，或许，有不少就是猫大师写的。。。
7、索尼的权力金制度的具体内容是什么？
索尼的权力金制作？其实我很想说我从没听过，但因为我是任饭，因此我只好说我听过，而且，索尼的权力金制度，不过是借任天堂首创的权力金制作的虚壳，再根据当时的市场特点，略加个性后出来的一个也算是有效的东西。
同样考虑到我是任饭，因此我个人对猫大师将任天堂首创的东西，说成是索尼的。。。。表示不满，因此，简单回答一下吧，不作详细解释，虽然我也承认，索尼的权力金制度，是对任天堂权力金制度的一个颠覆，但毕竟是任天堂先有，不是吗？
当时任天堂考虑重振游戏产业，因为雅利达这种东西的存在，导致任何游戏都可以轻易进入，市场过于开放，不利于精品的产生和凸显，因此首创了权力金制度。
简单来说，权力金制度就是采用一个相对严格的游戏审核制度，对各大游戏商每年可发售的软件数目和最低出货量进行限制，同时为了确保这种限制是有效的，因此向游戏商收取相对数量较大的委托制造费，这个费用，就是所谓的权力金，日本人一向直接，你要获得这个权力(制作基于任天堂主机的游戏)，就必须交钱来换取权力，因此称为权力金。
到了94,95年，任天堂终于不能一手遮天了，于是索尼很敏锐地抓住了机会，同样是权力金制度，但却将这个门槛进行了大幅降低，并且针对某些特定的游戏大厂，例如南梦宫给予更多的优惠待遇，显然，这个动作让那些受任天堂欺压了无数回的游戏厂商高兴得不行，于是PS一举成名，在95的E3上，宣布为PS制作游戏的厂商多达一百六十家，游戏近两百款。。。。显然，任天堂只能靠原创。。。
权力金嘛，不过是交钱来换权力东西，不但任天堂有，索尼有，现在XBOX不是也有吗？至于内容，关心它做什么呢？
以上。。。。 |
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发表于 2006-11-3 19:54:00
发表于 2006-11-3 20:36:00