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《环境交互设计系列》第二篇。在上期文章中讨论了如何在关卡设计环境中表达视觉语言系统。
今天要讨论的内容是，当我们从线性/多路线的关卡设计模式过渡到开放世界设计时，我们的设计焦点应当如何转移。
什么是360方式(360 Approach)，你应该如何正确地使用它来最大限度发挥你的沙盒关卡？
为了理解我们正在处理的内容是什么，我们首先需要深入研究电子游戏关卡中，真正的线性是怎样的一个概念？
电子游戏关卡通常被分为3类：
您可以在下面阅读到其中的内容：
线性(Linearity)：
玩家使用我们预先所定义的路线，从A点移动到B点。
标准的线性进展-分子表示法
由于表现形式是分子，因此我们可以假设A和B可以是任何东西。为了简单起见，它们表示线性进展的开始和结束。
线性进展-红叉标记和遭遇点
在A和B之间，玩家将发现障碍（用红色叉叉来表示）。而随着设计的发展，我们可以将这些障碍变成实际的遭遇点(Encounter spots)，而这些遭遇点将拥有专门的空间。
遭遇战拥有自己的空间-遭遇战将不再只发生在走廊上
我们可以更进一步，将主题分配给每个空间，以暗示某种进展。
注意！
尝试使用节点结构体来说明地点之间是如何相互关联，将始终是一个好主意。记住这一点非常重要，因为它将使你的设计更加容易令人理解。当事情开始变得复杂时，在后期阶段往往会变得更加困难。
如果我们把分子结构体变成一个关卡草图，将可能会得到这样的结果：
关卡草图
红色区域代表游戏-游玩(Game-play)时间的空间，绿色区域代表安静时间的空间，以便让玩家在进入下一个游戏-游玩空间前进行充足的沉思。
译者：即高频强度的体验为红色区域，低频强度的体验为绿色区域
作为一个旁注，当设计一个关卡时，有一件事将会反复出现，那就是尽可能地想办法，让你的关卡中尽可能的出现这样一条增长曲线。
它可能会是这样的：
通常的增长曲线
这意味着难度曲线在不断地上升，于某个点达到峰值，接着下降，直到关卡的终点。
然而，这也意味着如果我们这样做的话，玩家将会在到达终点之前，心脏病便会发作。
实际上更可能是这样：
每段节奏的峰值所产生的曲线
高峰表示这段节奏(Beat)的高潮时刻（挑战是最高的），而低谷则表示安静时间：
高峰和低谷
你可以从Super Bunny Hops的视频中了解到QuietTime(安静时间)的重要性：
https://www.youtube.com/watch?v=rCxR__N0_iswww.youtube.com
Super Bunny Hop
因此，尽管分子图具有着真正的线性，但其关卡的强度和节奏可能会有很大的不同。
另外，请记住为何它是如此重要：
- 因为你会忘记（除非你是Mitja Roskaric，Mitja永远不会忘记）
- 因为你会很容易地偏离重点开始反复检查或强调你的关卡
- 因为当你试图以一种易于理解、不复杂的设计，向可能支付给你支票的股东展示案例时，它很有用。并不是所有人都知道你想用你的关卡去做什么，事实上你可能是唯一知道这一点的人。
多路线(Multi-path)：
多路线的关卡意味着，该关卡旨在于令玩家通过一个环境时拥有多条路线，这些路线将目标/重要区域连接在一起。
多路线-示例
译者：实际上，魂系列游戏的关卡设计便是这种设计模式。
这引起了很多问题：
- 玩家有多种到达某个区域/目标的方法
- 如何确保玩家不会迷路或者感到不知所措？
- 如何确保无论玩家选择走什么样的路线达到目标，进展图标都始终保持不变？
- 如何确保玩家去做我想要他所去做的事情？
解决方案之一便是简化问题：
问题简化
我们可以将不同的地点和与之相关的游戏内容分配给特定的节奏。
心流
当我们看到这个节奏结构的样子时，我们可以立即注意到下一步将可能会是什么。
通过关卡的路线
这样我们可以确保：
- 玩家的进展在所有路线上保持不变
- 每条路线都独具特色
- 任何时候我们都知道玩家可能在哪里
- 我们允许玩家选择他所想走的路线
- 我们确保每个区域都与其他区域拥有着足够的差异，这样玩家就不会迷路。
- 等等。
不过，在一定的程度上，这也确实意味着作为一名关卡设计师，你需要放弃一些控制权，让玩家自己来决定在你的关卡中如何发挥。
但简单来说，它也可以被归结为设计多个线性关卡，让这些关卡相互堆叠，相互交错，为玩家提供了更多的游戏选择。
开放/360方式/沙盒
开放世界中玩家可能身处的重生点
如果开放世界是空洞的，而我们又散布了一堆重生点(Spawn points)，最终我们得到的结果将会缺乏方向性(Directionality)。虽然玩家可以前往任何地方，但是却又没有真正“值得”去的地方。
所以，不论你有多少个重生点，地图有多大，从分子的角度来看，一切都可以简化成这样：
无处可去！
如果我们为这个问号引入一个答案，并让玩家注意到它，它将迅速成为一个兴趣点(Point of interest,POI)：
风景名胜
简化的形式如下：
分子表示
巫师三中的例子
在设计师没有任何指导的情况下，玩家只会去探索他所感兴趣的东西。如果橙色的圆圈是风景中最有趣的部分，那便就是他要前往的地方。
如果你将游戏节奏的分布集中在该区域及其周围，那么玩家将会体验该内容。
这是因为地图中的每一个兴趣点（通常在关卡设计中都是有效的）会对玩家产生"磁力"。玩家将会被吸引到那个POI并最终抵达那里。
如果在地图中引入了其他地点，事情往往将会变得更复杂：
我现在很多选择！我到底应该先去哪儿？
POI倾向于相互竞争，它们会为吸引玩家的注意力而斗争。
在访问POI之前，玩家会权衡一系列因素：
- 这有多远？
- 看起来比其他地方更有趣吗？
- 我知道些什么？
- 我已经去过那里了吗？
去哪儿？？
我们可以通过调整这些变量，并使其地点更加有趣且彼此不同，以此来调整不同地点所带来的不同"磁性"
更加清晰了
这将导致一系列不同的方法来游玩此地图：
这些方法通常都是基于玩家喜欢的游戏风格和类型：
- 有些玩家可能想先去难度更高的地方
- 有些玩家可能想探索另一地点
然而，所有的POI都必须具有说服力，因为随着游戏节奏，在玩家看到这些POI后，他们将会努力抵达这里，前往此处并参与POI内的游戏。
如果你将更多的变量加入到这个组合中，则这个方程将会变得更加复杂和难以预测。
此时，你需要大力加强分布和简化：
极端开放世界的场景
在这个例子中，很难预测玩家将去哪里，因此也很难确保在这个场景中进展曲线能够正常工作。
那么我们应该怎么办呢？
我们采用前面所提到的简化方法。
将世界分成几个区域
我们将世界划分为不同的区域，并尝试使用洋葱结构对玩家的进展进行分层，以确保在最佳情况下，他们将根据我们的进展曲线，在整个世界中不同的"泡泡"内体验内容。
预估的玩家路线
所以…这就引出了我们所讨论的核心，开放世界关卡。
开放世界场景中的关卡
我们已经确定，玩家可以根据世界POI网络的复杂性，从多个角度抵达这些POI。
因此，让我们来看一下POI的组成方式。
从分子角度看，该图应如下所示：
我们可以尝试将多路线的解决方案应用于此，这并不是解决这种情况的一种坏方法：
另外一种方法则是使用下面这张图：
常数：
- 开放世界的接近矢量-无限
- Layer1到Layer2的接近矢量-共4个入口区域
- Layer2到目标层的接近矢量-共2个入口区域
变量：
试图保持简单的论点：
- 当它们包含太多组件时，将会变得很难追踪
- 特征在缓慢变化
- 其目的是，如果你设法确定任何一条好的首选路线以通过该地点，那么重点应打磨它们。如果它们的数量太多，你将没有足够的时间来覆盖它们
- 过于复杂的地点最终会让玩家感到困惑不知所措
我将在另一篇文章中介绍挑战分布的主题，以及如何使事情变得更简单或者更加困难。
另外，还请继续关注此方法在实践中的应用，而不仅仅是理论上的应用。
文/Katana编译
专栏地址：https://zhuanlan.zhihu.com/p/142153030
原文：https://medium.com/@iuliu.cosmin.oniscu/linear-multi-path-open-world-level-design-7ef6a6831a05
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发表于 2020-5-27 11:41:12
